新聞攝影內(nèi)容與形式美的表現(xiàn)探析藝術(shù)論文

　　摘要：新聞攝影主要反映的是政治活動、民生民情、經(jīng)濟文化、社會事件等內(nèi)容。這類題材不僅具有藝術(shù)觀賞性，更具有社會性、歷史性。新聞攝影是現(xiàn)在應(yīng)用最為廣泛的攝影藝術(shù)形式之一。新聞紀實類作品在拍攝上更多地受到現(xiàn)場的制約，無論從拍攝技巧、拍攝內(nèi)容還是畫面要求上都有別于藝術(shù)攝影。作為一幅攝影作品，新聞攝影類圖片，不僅需要真實準確地再現(xiàn)，也要在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出獨特的形式美。

　　關(guān)鍵詞：新聞攝影 真實客觀 構(gòu)圖

　　攝影所包含的內(nèi)容非常廣泛，基本涵蓋了客觀世界的萬事萬物。通常簡略地按表現(xiàn)形式可以將其劃分為紀實攝影和藝術(shù)攝影。藝術(shù)攝影主要為藝術(shù)創(chuàng)作和商業(yè)用途服務(wù)。像影樓的個人寫真、婚紗攝影、時裝攝影、廣告攝影……作用多為商用，以完美的布光、構(gòu)圖、色彩以及獨特的創(chuàng)意，帶給人們美的享受。紀實攝影通俗地講就是以寫實為本，在拍攝時不干涉、不擺布拍攝對象，在制作上盡可能少地進行修飾，最真實地反映對象的本來面目。新聞攝影(News%Photography)屬于紀實攝影的范疇，指的是以正在發(fā)生的事實為內(nèi)容，以攝影技術(shù)為手段，以獨特的視覺瞬間影像并輔以文字說明的形式，傳遞新聞信息。攝影的獨特性在于機械與藝術(shù)的完美結(jié)合，也就是說它的藝術(shù)表現(xiàn)在一定程度上依賴于工具。隨著相機制作技術(shù)的飛速發(fā)展，攝影作為一種傳媒手段和工具迅速滲透到社會的方方面面。特別是數(shù)碼時代的到來，這種集光學、機械、電子于一體的數(shù)碼相機，發(fā)展迅速且不斷改進完善。低耗材、高清晰度的專業(yè)數(shù)碼相機，使拍攝更方便快捷，為攝影提供了更多的可能性和更廣闊的創(chuàng)作空間。

　　與藝術(shù)攝影相比，新聞攝影大部分作品表現(xiàn)的是災(zāi)難、疾病，帶給人們更多的是震驚、悲傷、警示，此類作品紀實性強，但缺乏美感，它主要反映的是對人類、社會、時代所特有的人文關(guān)懷，在影像的背后蘊涵著更深層次的美。美，是人類對生活的熱愛與追求，是人的天性使然，它存在于人類的活動之中，是人類活動歷史發(fā)展的結(jié)晶。所有的人類文明成果，無不蘊涵著人類對美好追求的愿望。正是這種與眾不同的審美效果，才能真正震撼我們的心靈。新聞攝影并非隨意地快照，一幅優(yōu)秀的作品，應(yīng)該既有內(nèi)容又有形式，需要在拍攝過程中傾注真情，關(guān)愛人類，關(guān)注歷史，這樣才能有內(nèi)涵。新聞攝影主要表現(xiàn)人，而表現(xiàn)人物是最難的，尤其是精彩傳神的瞬間。一幅好的作品首先要真實地反映被攝人物的外貌特征。其次要著力刻畫人物的內(nèi)在情感，表現(xiàn)個人氣質(zhì)、性格，這些是抽象的但又是非常重要的，同時在表現(xiàn)手法上又有一定的難度。沈宗騫在《芥舟學畫編》中指出：“形同者有之，貌類者有之，至于神，則有不能相同者矣。然所以為神之故，則又不離乎形。”由此可見神的重要性。再次，作品中應(yīng)反映出攝影師要表達的情感、喜好、贊賞、敬慕或反感、諷刺、反對，將主觀感受融入作品中。這需要攝影師除了有扎實的技術(shù)和豐富的經(jīng)驗外，更要注重個人修養(yǎng)的培養(yǎng)。

　　新聞攝影的一個重要功能就是反映事件或揭示社會問題。這類作品反映的是生活的另一方面，窮困、災(zāi)難、疾病、暴力，畫面的內(nèi)容是殘酷的，讓人震驚、同情，甚至熱淚盈眶。例如多籮西·蘭格在1936年拍攝的《露宿的移民母子》，畫面上是一個母親和她的三個孩子。母親眉頭緊鎖，憂愁迷惘地望著遠方，兩側(cè)的肩膀上靠著兩個尋求保護的孩子，而懷里還有一個熟睡的嬰兒。這幅作品反映出美國大蕭條時期成千上萬無家可歸的人的悲慘境遇。蘭格說“人間社會，本來就是要我去報道的”，攝影師希望通過這些照片喚起社會的關(guān)注。這幅照片不僅具有內(nèi)容的真實性、震撼性，同時它緊湊對稱式的構(gòu)圖使畫面更具有力量感。除了以上列舉的貧困、戰(zhàn)爭外，還有一個災(zāi)難就是疾病，特別是人為的疾病災(zāi)難。在我沒有涉足攝影時就曾被一幅照片震撼，至今難忘。那就是尤金·史密斯于1971年拍攝的《水俁》。畫面反映的是15歲的少女因受工業(yè)上的水銀污染患上水俁病，全身扭曲變形，表情痛苦萬分。這幅照片作為有力的證明資料，不僅為受害者最終打贏官司起了推動作用，還讓世界了解了水銀污染的嚴重危害性。攝影師在拍攝時選擇的是暗調(diào)子，整個畫面凝重嚴肅。在畫面濃重的背景下，母親憂郁絕望的表情和孩子痛苦扭曲的身體在光線下刻畫得格外醒目，斜線式構(gòu)圖更加強調(diào)了畫面的緊張感。它不僅完成了新聞攝影的使命，也以其攝影的獨特藝術(shù)性成為傳世杰作。

　　美的概念是廣泛的，它不僅包括外在形象，還包含內(nèi)在美、情感美、人性美，是升華到美學意義的一種審美觀。不管正面報道還是負面報道，都向大眾傳遞著一個最終的理念，就是人類向往美好的事物和美好的未來。除了反映社會問題、災(zāi)難疾病等題材外，新聞攝影作品中更多的是表現(xiàn)平凡人的生活場景。如廣場上公園里，鍛煉身體的老人，精神煥發(fā)，老當益壯;天真無邪的兒童或跑或跳，嬉笑打鬧，或是一個普通的集市商販高聲叫賣。這類照片采用自然光，真實的環(huán)境，具有濃厚的生活氣息，給人以和諧、自然、愉悅的享受，是一種偉大的平凡之美。新聞攝影首要的原則就是內(nèi)容的真實性，所謂真實性指的是在拍攝時不干預(yù)不擺布拍攝對象，再現(xiàn)其真實的狀態(tài)。很多人對新聞攝影有一定的誤解，好像只要在現(xiàn)場記錄下畫面就算完成了任務(wù)，其實對于一個專業(yè)的攝影記者來說，不僅要記錄，還要從攝影的角度去發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美，一幅既有內(nèi)容又有形式美感的照片才更能吸引觀眾，引起觀者的共鳴。羅丹說過“生活中不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，作為一個攝影人，要善于在平凡的場景中尋找美、發(fā)現(xiàn)美。《快樂老太》這幅照片是在廣場上拍攝的。在春暖花開的季節(jié)，人們都來到戶外享受嚴冬過后溫暖的陽光。

　　熱鬧的廣場上有拍照的、有跳舞的，也有放風箏的。在人群中一位放風箏的老太太引起了我的注意，她雖然年逾古稀，但精神矍鑠開朗自信，在眾多的放風箏的大人孩子中間格外醒目。《臺下》這幅照片是在一場雜技表演中拍攝的。拍攝了很多精彩的舞臺表演后，我到后臺想了解一下小演員們臺下的狀態(tài)，看到她們在上場前的幾分鐘里還在刻苦練功，真所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”。我以《臺下》為題記錄下這個場景，也記錄了她們光鮮的舞臺表演后不為人知的艱苦付出。

　　在表現(xiàn)畫面的時候，并不是找到好題材后就隨意地拍攝，合理地運用攝影技巧不僅可以更好地表現(xiàn)主題，還可以增強一幅照片的藝術(shù)性，從真正意義上達到內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。《穿越時空的對話》是在一個攝影展上看到的一幕。一個小姑娘被一幅老人肖像吸引，駐足凝視，這一老一小，一個在畫內(nèi)一個在畫外，形成了強烈對比。在拍攝角度上以小姑娘的視線為重點，既清晰地交代了主體陪體，又兼顧了畫面的平衡感。《農(nóng)家母女》是系列組照中的一幅。在雜亂的生活場景中利用現(xiàn)場環(huán)境，采用暗背景亮主體，亮背景暗主體的對比技巧突出了人物，簡化了環(huán)境。雖然新聞紀實類照片受到很多制約，例如現(xiàn)場光效、現(xiàn)有布局，還有轉(zhuǎn)瞬即逝的變化性，但是作為一個專業(yè)的攝影師應(yīng)該具有強烈的職業(yè)敏感性，同時還要具有扎實的攝影技巧。在現(xiàn)場可以快速地選擇拍攝位置、角度，找到合理的構(gòu)圖形式。

　　我們感謝攝影，感謝新聞攝影，它使信息快速傳達，使我們更直觀地了解世界。新聞攝影表面上看好像不存在通常意義上的美，然而，這些作品卻以強大的真實的力量，帶給我們震撼，喚起我們的共鳴。從新聞攝影中，我們認識了世界，了解了生活，喚醒了自我，意識到生命的價值和存在的意義。新聞攝影是有內(nèi)容的，但也離不開形式上的創(chuàng)作。新聞攝影很“美”，它不同于普通意義的美，它所包含的是攝影師和觀者從內(nèi)心迸發(fā)出的對生命的關(guān)注與熱愛。只要關(guān)注生命，熱愛生活，就可以從平凡中看到閃光的內(nèi)容，只有敬業(yè)愛業(yè)、精益求精，才能更好地表現(xiàn)對象，拍出精彩的作品。

　　參考文獻：

　　1.王朝聞：《審美談》，人民出版社，1987年版。

　　2.《人像攝影》，中國攝影出版社，2000年版。

　　3.彭國平：《新聞攝影》，武漢大學出版社，1996年版。

　　(作者單位：河北師范大學美術(shù)與設(shè)計學院)

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