電視攝像中古建筑與古文物拍攝技巧

時間：2024-06-07 18:40:12 雪桃編導制作我要投稿

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電視攝像中古建筑與古文物拍攝技巧

　　電視作為現代化的大眾信息電子傳播媒介，擁有先進的電視技術，衛星通信和先進的攝、錄、編設備，以其獨有旺盛的生命力，在短短幾十年中得到了迅猛的發展，并逐步趨于成熟。以下是小編整理的電視攝像中古建筑與古文物拍攝技巧，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

電視攝像中古建筑與古文物拍攝技巧

　　電視拍攝作為一種藝術表現形式和所有的藝術一樣，是以人為的選擇和安排作為其創作基礎的，而進行這種選擇和安排時，必須遵守一些既定的規則，用以引導觀眾按特定的思路去思考。

　　在拍攝電視作品之前，攝像者首先應當與具體節目的有關編導及主創人員進行很好的溝通，以便了解和把握節目所體現的主體，表達的意境，傳達的信息等內容，在對節目深入理解和認識的基礎上來確定每一個鏡頭應該選擇什么樣景別。

　　一位優秀的攝像者是絕對不會漫無目的地讓觀眾去欣賞畫面的，他必須帶著明確的目的來決定景別的選擇和安排，從某種意義上來說，攝像者的創造性在很大程度上是表現在這些方面的。

　　我國的古建筑，古文物作為一個特殊的群體，它們記錄了華夏民族幾千年的燦爛文化，見證了文明古國幾千年歷史的滄桑和巨變。它們的歷史價值、文物價值、經濟價值，長期以來，一直受到中外科學家的推崇與青睞。

　　拍攝古建筑，古文物是對歷史、對文化、對藝術的一種獨特體驗。

　　在拍攝古建筑物時，常常需要的是高清晰的畫面，以便使建筑物上的雕梁畫棟，以及各式各樣的裝飾性圖案得以充分地表現出來，這時，應盡量使用結像力高的，光比達到3:1~ 4:1的高品質的攝像機，這會使拍攝出來的畫面效果更好、層次更豐富、質感更強烈，畫面的對比關系更舒服、立體感更強。

　　古語有云：“工欲善其事，必先利其器”。作為一名攝像工作者，不僅要熟悉自己手中的攝、錄設備的特性和技術要求，光比的寬容度以及光圈的控制、色溫的檔位、白平衡的調整等內容，而且還要具備一定的美學知識的貯備。既電視畫面的美與丑和藝術美感，是否被廣大群眾的審美觀所認同和接受。因為，技術知識的儲備是我們工作的基礎，審美價值的取向才是我們所要表現的真正目的。

　　我國的古建筑，在布局上是極其嚴謹的，主次分明，而且它們還有一個極為獨特的特點，那就是大多采用對稱式的造型，這樣會使拍攝出來的畫面十分的工整。如果能與電視作品的內容配合的相得益彰的話，會有莊重、肅穆的感覺，并且具有裝飾美。但如果運用不當，則會給人以一種單調、呆板、枯燥的感覺，基層電視臺的作品中常有這些問題存在。所以，為了能使對稱格局的古建筑有所變化，在構圖時可以采用樹木、花卉等植物將部分或大部分的建筑物加以遮擋，只將它的特征部分露出來既可，以便對稱式的建筑能有所變化。

　　在具體拍攝時，因為殿堂樓閣等古建筑，都是處在呈封閉式的庭院里，形成一個獨特的空間整體。這在一定程度上為拍攝較大景別的鏡頭帶來一定的困難。為了增加景深，擴大畫面范圍，可以使用廣角鏡頭對其進行拍攝，但是一定要注意變形，避免景物的失真。

　　一座古建筑本身它擁有無數個角度，不同的角度在不同的光線條件的照射下，又會產生出不同的光效來。

　　在拍攝時，既要了解光的變化規律，掌握光對不同物體造成的不同效果，又要符合古建筑自身的形式美。例如：古建筑中的殿堂，大多采用大屋頂式結構，斗拱部分被屋頂所遮蓋，光線相對要暗淡一些。拍攝時，可以利用構圖來彌補光線所造成的不足。既在表現殿堂內主體的同時，運用近大遠小、近高遠低的透視規律，安排亭臺、廊底、屋檐等較亮的物體為陪襯。這樣，既可以使被拍攝主體能夠接受到極為充足的自然光線的潤澤，又可以使畫面顯得層次豐富和影像自然一些。

　　在樓、堂，亭、閣等古建筑作為被拍攝的主體，出現在畫面上的時候，或因受拍攝距離的限制，或因受鏡頭視覺的限制，或因方向與角度的限制等等，不能將其整體全面攝入鏡頭，經常在構圖上顯得不夠完整。

　　在這種情況下，除了要通過選擇不同的機位，或變換不同焦距的鏡頭，對被拍攝的對象進行構圖之外，還可以利用樹木來對它加以點綴，用以美化古建筑、改善構圖。綠樹掩映之中若隱若現的建筑，除了使景觀十分有層次外，更給作品以莊重和神秘之感。當然，在使用廣角鏡頭進行拍攝時，可以完整地表現出古建筑的全貌，但樹木等植物的應用依然不可忽視。例如，橫向的古建筑，可陪襯些豎向的樹干和枝杈，用以打破構圖的單調感，增加畫面的層次;又如，豎向的古建筑適宜選用些斜向的樹干和樹葉枝權，同時還要注意樹木在畫面中的位置，一定要使之均衡有序、疏密得當。

　　在具體拍攝時，常常會遇到樹木與古建筑貼在一起的情況。彌補的方式是：

　　1.可以通過對光的運用，使樹與建筑物的反差形成對比，將兩者脫離開來;2. 可以運用鏡頭景深的特性，通過手控的大光圈，形成虛實對比，或利用古建筑側重于環境設計的特點，通過對亭臺、樓閣的奇巧布置，山石樹木的靈活安排，結合主體表現出來，一般情況下是樹木虛一些，古建筑實一些。

　　例如，用順光拍攝，可以使較暗的前景和明亮的建筑形成強烈的對比，使得主體能夠得以突出。

　　珍瓷、美玉、雕木、絕卷、秘藏百代、彩陶、奇石、古市、名畫、流傳千年，是它們將歷史凝固，是它們使瞬間成為永恒。

　　古文物作為一種相對靜止的拍攝對象，不僅具有一定的科學價值和實用價值，而且同時還具有較高的審美價值。

　　青銅器是奴隸社會時期的制品，素有商周之鼎器冠絕古今的說法，它們價值連城，世所罕見，流傳至今也有兩三千年的歷史。

　　青銅器器表的裝飾紋樣，是它特有的時代特征。拍攝青銅器時，除了器物本身外，應以圖案的裝飾紋樣為重點，青銅器的色彩比較簡單，多數以暗綠色或孔雀藍為主，最好配以中灰或綠色的襯景，這樣既可使文體突出，又能達到色彩調和的效果。

　　瓷器一向以唐、宋、元三個時期最為精妙，但存世量極少。

　　拍攝瓷器時由于瓷器的色彩較為復雜，而且有光澤，無論是在自然光或燈光下都有反光出現。很容易將附近的景物反射進去。所以拍攝起來難度要相對大一些，這一點要特別注意。

　　拍攝時首先要觀察器形，決定拍攝角度，然后再進行布光。

　　一般來說，拍攝瓷器時，燈光位置要高，這樣能有效減少反光。用兩個燈比較合理一些，一個高角度的燈既照背景又照器物，另一個燈照器物顯示器形，質感和花紋。

　　有的瓷器造型復雜，器物上面含有過多的反光和光斑、必要時可用偏振鏡除掉它，當表現瓷器的質感時，反光點太多了也不行，完全沒有反光點，不像瓷器也不行。當多余的光斑點實在避免不了時，可以先用較濃的肥皂液涂在光斑點處，然后再用干毛筆的筆鋒輕輕拍一拍，吸去水分，使其不露出光斑，待肥皂液涂抹的痕跡干后，就可以進行拍攝了。

　　拍攝瓷器時要特別注意背景的色調，要根據瓷器本身的色彩加以變化。拍攝青、天青和自釉等單色瓷器時，要表現出它那光潔晶瑩的質感，不宣使用濃重鮮艷的色彩作背景，否則色彩會反射到瓷器上。拍攝色彩豐富的瓷器時，更要慎重處理好背景的襯色。一般來講，凡是用原色，即紅、黃、藍等作襯色，就搶色，非常刺眼，效果不佳;用中灰、米黃等色調柔和的背景，視覺效果就很能好。

　　三彩以唐代最為著名。唐三彩的特點是釉色明亮，色彩豐富。拍攝時要注意研究光源，尋找角度，把它的特點重點表現出來。如果拍攝三彩俑或三彩動物，應在它的上方和前方留出一定的空間，以突出主體，同時，還應利用光源來協調動物的頭部和腿部的位置及方向，以增強動勢，拍攝唐三彩的背景襯色，一般應以素雅為主，不要太鮮艷，這樣才能突出唐三彩本身的光澤和釉色。

　　彩陶是原始社會的制品，圖案花紋粗放，有單純樸素的特點。拍攝時應以正面為主，這樣才能表現出它的主要器形特征和器物上的圖案。表現彩陶畫面的背景非常重要，一般來說，切忌色彩對比過強，以確保器物能給人以安靜感和穩重感。

　　電視攝像技巧是整個電視作品精心構思的產物，在拍攝中如何合理運用拍攝技巧，防止無目的濫用，是值得每一位電視攝像工作者用心去研究的。

　　基本要求

　　古建筑檔案影像的基本要求是畫面清晰;透視關系準確;拍攝角度宜正不宜側;色彩還原準確，反差適中。避免刻意突出攝影特技歪曲建筑本來面貌。

　　古建筑檔案影像的最終存檔影像的物理要求是：全彩色(RGB色彩模式)、單幅數據量達到或超過10MB、未經壓縮、以TIFF檔形式存儲的數字影像(對于采用傳統銀鹽膠片拍攝的影像應采用數字掃描的方式，取得符合技術要求的數字影像文件)。

　　1) 畫面清晰

　　焦點清晰是大多數攝影工作任務的共性要求，但是在古建筑檔案攝影中對于影像的清晰度要求則更為嚴格。原則上畫面中每一個細節部分都應清晰，因此需認真確定對焦點，應盡量使用較小的光圈以保持較大的景深范圍。拍攝具有縱向透視關系的影像時由需特別謹慎，畫面主體建筑的輪廓線應清晰。

　　2) 透視關系準確

　　為保證畫面的透視關系符合古建筑的原來形態，拍攝平面、鏡頭平面和影像聚焦平面必須平行。畫面垂直線條應與畫面地平線保持垂直，而水平線條要自然延伸不能彎曲。非萬不得已，畫面不應有任何俯仰的感覺。因此，選擇視點確定拍攝機位和認真調整相機姿態的是古建筑攝影中要特別重視的一環。

　　在利用人工光源補充前景照明時，應注意影調透視的原則，避免近亮遠暗。要注意畫面的整體空間關系，對于四周具有院落和廣場的建筑，拍攝畫面應避免過于局促。主、輔建筑的畫面比例應適當，避免顛倒主次關系。

　　3) 色彩還原準確

　　檔案影像的色彩應正確還原古建筑的本來色彩，避免在黃昏夕陽或朝陽彩霞時故意追求夸張的色彩效果。

　　4) 反差適中

　　簡單判別的方式是畫面亮部有色彩，暗部能看到影紋細節。避免強黑強白，刻意追求高反差的效果。

　　各類影像的拍攝要點

　　1) 建筑群整體影像

　　建筑群整體影像應能清晰的交代主題建筑及其周邊的環境。尤其是在國保古建單位周邊保護區不夠明確的情況下，古建筑群整體影像的重要性顯而易見。近年發展起來的，采用衛星遙感影像技術所取得的影像用于顯示保護區域，顯示主體建筑與周邊環境的現狀方面有著非常重要的作用。

　　2) 能反映群體建筑和單體之間關系的影像

　　采用較高的拍攝位置，相機軸線與地面形成一定夾角，可以清晰地表現出建筑群的軸線，準確地反映出主體建筑與其他配套、附屬建筑物之間的空間關系、體積關系、型制關系等等。對稱是中國古建筑中很重要的特點，畫面的中線如能與建筑軸線的延伸方向一致，會更加清晰地反映這個特點。

　　在實際工作中可以采用飛機航拍、氣球攝影或搭建高架等技術手段來取得滿足要求的影像。

　　3) 單體建筑整體影像

　　建筑正立面影像原則上是該所建筑的代表影像，是整組檔案影像中最重要的一幅影像。正立面影像的拍攝點應該盡量選擇符合站立在拍攝對象前面正中，并與視平高度相適應的位置。拍攝距離以相機標準鏡頭的涵蓋范圍能夠包容整座建筑為宜。畫面中除了應該有完整的建筑影像外，還應有完整的臺基、踏步、檐角等對于左右對稱而庭院狹小的中式建筑，實在不能拍攝到建筑正立面全景時，可考慮拍攝包含了從建筑中軸線到一側墻角的部分立面影像。

　　4) 能夠反映單體建筑主要結構特征的影像

　　房梁與柱子連接部位的影像最能反映建筑的主要結構特征。如能拍攝完整、清晰的梁架影像則更能說明問題。在拍攝抬梁式或穿斗式等建筑結構形式影像的時候，除了盡可能保持畫面中主體線條的橫平豎直外，對于梁架節點的交接也必須清楚。

　　5) 能夠說明建筑地域與年代特征的局部影像

　　斗拱、彩畫、柱礎、雕飾等細節部分可以清晰地反映建筑的地域與年代的特征，因此在檔案影像中對這些部分進行有選擇的記錄也是非常必須的。

　　在拍攝斗拱的影像時，應對柱頭科、角科、平身科等各種形式的斗拱都能予以記錄。

　　官式彩畫左右對稱，可以只拍半幅;而蘇式彩畫則必須完整記錄整幅的影像。如能在影像中交代出彩畫的位置則更佳(這時要注意保證彩畫主體部分的影像數據量，必要時可以采用畫面拼接的方式記錄)。

　　柱礎影像應能清晰地記錄完整的柱礎石，而不僅僅是柱子與地面的交接部分。對于有雕飾的柱礎石更應將所有雕飾記錄完整，而不惜多拍幾張。

　　建筑雕飾影像的拍攝要求是必須完整記錄整幅雕刻畫面的影像。如能在影像中交代出雕刻在建筑上的位置則更佳(這時要注意保證雕刻畫面主體部分的影像數據量，必要時可以采用畫面拼接的方式記錄)。

　　6) 陳設和附屬在建筑內、外的附屬文物

　　在國保單位的主體建筑外部往往陳設著雕塑、碑刻等各種陳設物，用以烘托主體建筑的應用主題。在影像檔案中這類影像主要是著重記錄它們與主體建筑之間的相互關系。

　　在建筑的內部往往遺留著原始陳設，真實地記錄這些影像對于考證建筑的作用具有很大意義，因此在影像檔案中也應予以適當記錄，而不應因為這些陳設可以移動而忽視它們與建筑主體的關系。

　　在有些古建筑的墻面往往保留著原始的壁畫。這些壁畫往往蘊含著大量時代信息，對于建筑本身和相關歷史文化的研究具有重要的研究價值。因此，建筑壁畫影像也是古建筑檔案影像中重要的組成部分。

　　相關技術常識

　　1) 相機姿態調整

　　相機的成像平面、鏡頭平面應盡量與拍攝對象的主立面保持垂直。如果拍攝位置無法左右移動或建筑頂部超出畫面，應盡量選擇移軸相機或采用具有可移光軸的攝影鏡頭。

　　如果環境允許，應該選擇等于或者稍長于標準焦距的鏡頭，防止由于廣角鏡頭引起的鏡頭畸變。對于拍攝場地過于狹小拍攝對象，可以采用機位橫移接片的方法。絕對不應采用魚眼鏡頭。

　　2) 像機色溫參數的設定

　　專業的數字相機可以精確地設定現場的實際色溫值，這時應該用手持色溫表量測讀數后，在照相機上精確設定。對于準專業的數字相機，往往只有陽光、陰天、陰影、閃光燈、熒光燈、鎢絲燈幾個檔位，這時根據現場情況設定即可。要注意防止在拍攝過程中，多種不同色溫的光源交叉照明對影像色彩的影響。(禁止使用混合光源)

　　對于有精確色彩還原要求的壁畫、彩畫等拍攝對象，可以在正式拍攝前加拍一張含有標準色卡的影像，據此制作該影像的專用色彩控制曲線，在后期加工中通過Photoshop等軟件嵌入影像文件，有助于取得色彩精確還原的影像。

　　3) 周邊環境對影像的影響

　　文物攝影很重要的一項要求是畫面簡潔，因此在古建筑檔案影像拍攝的時候應認真清理由于對外開放所安置的指示牌、垃圾箱等臨時擺放的雜物，回避可能進入畫面的人物。但是，有些古建筑的周邊大環境已經遭到破壞，蓋起了與古建主體不相協調的高樓大廈或搭建了低矮破舊的棚戶等不可移動的附加物時，這時應如實加以記錄，作為古建現狀的重要證物。

　　4) 光照方向對影像的影響

　　拍攝建筑正立面影像是整組檔案影像中最重要的影像。由于古建筑整體體積的龐大，很難用一組巨大的人工光源予以照明，因此多采用日光。拍攝時的光照方向以45度左右為宜，一般是在上午9-10點鐘和下午3-4點鐘。光線不宜過于銳利、以薄云遮日時為最佳。對于光比(亮暗處照度的比值)太大，不能正確反映亮暗部的細節時，應考慮采用閃光燈或反光板補光，適當平衡反差。其他立面的影像在整組檔案影像中作為輔助影像，可以適當放松對光照控制的要求，但是細節必須交代清楚，這是古建筑檔案(所有文物攝影)對影像的基礎要求。

　　夏至時節太陽距離地球最近，太陽光往往從頭頂直射。這時不宜拍攝具有大屋檐的建筑物，因為很容易由于光比過大，隱去檐下的彩畫和梁架的細節。但是，這時拍攝石經幢、出檐不多的古塔等建筑物時恰恰由于頂光的照射會使畫面立體感較強，較好地刻畫出建筑的細部特征。冬至時節的太陽距離地球比較遠，陽光斜射，往往可以照射到大屋檐建筑的室內深處，這時拍攝“大屋頂”建筑的效果較好。北方冬季由于煤煙彌漫，空氣能見度較差，天空灰暗，這時拍攝出來的“黃屋頂”會很難看。而南方雷雨間歇中的晴好天氣，朵朵浮云，畫面雖生動美麗，但是卻也因此沖淡了畫面主題，用于檔案影像也不足取。

　　古建筑室內的影像拍攝難度較大，主要是光照不均勻，容易造成近門窗處曝光過渡，而室內犄角旮旯處幾乎受不到光照而漆黑一片，此時應該仔細選擇拍攝機位并認真研究補光方案。

　　拍攝古建筑彩畫影像除了橫平豎直，絕不能有幾何變形的要求外，還要確保色彩信息的記錄。由于彩畫多在屋檐下，所受光照度較低，經常有必要采用機位閃光燈具進行補光。但是，補光的亮度要適當。高等級的建筑彩繪上往往大量采用了貼金、描金工藝，少量的正面補光可以使金箔發亮，過量的補光則會使金箔失去顏色，形成一塊塊亮斑，在拍攝過程中要予以注意。

　　對于墻面上的壁畫往往畫幅較大，而拍攝進深有限，即使采用廣角鏡頭也不能將畫面收全，此時往往需要用接片的方法來完成壁畫影像的記錄。拍攝時一定要注意保持像機焦平面與壁畫表面的平行，同時要在兩個畫幅相拼接的邊緣留出重疊的位置，以保證后期加工時無痕拼接。

　　古建筑與古文物拍攝技巧

　　電視攝像中，對古建筑與古文物的拍攝不僅要求技術上的精準，還需充分考慮藝術表現與文化尊重。以下是一些拍攝技巧，旨在幫助捕捉這些歷史遺跡的獨特魅力：

　　光線運用：

　　自然光：盡量利用自然光，尤其是清晨或黃昏的柔和光線，可以為古建筑增添一份溫暖或神秘的氛圍。避免正午直射的強烈陽光，以免產生過強的陰影和高光區域。

　　人工補光：在必要時使用柔光箱或反光板進行補光，減少明暗對比，確保細節清晰可見，但要盡量保持自然感。

　　角度選擇：

　　多角度拍攝：嘗試從不同高度和角度拍攝，包括仰拍、俯拍和平視，以展現建筑的宏偉或細節之美。對于古文物，低角度拍攝可以增加其莊嚴感。

　　尋找對稱與線條：古建筑往往擁有精妙的對稱結構和線條，通過鏡頭捕捉這些元素，可以強化視覺沖擊力。

　　構圖講究：

　　環境融入：將古建筑或文物與其周圍環境結合起來構圖，如通過門框、窗欞框景，或利用自然景觀作為背景，增強畫面的故事性和深度。

　　留白藝術：適當留白，不僅可以使主體更為突出，還能給予觀眾更多的想象空間，感受歷史的悠遠與沉靜。