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《有話好好說》影評（精選5篇）
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《有話好好說》影評 篇1
以拍攝鄉(xiāng)土題材影片而蜚聲國際的張藝謀，97年出人意表地推出了這部都市喜劇。相對于張導(dǎo)此前和其后的片子贏得的喝彩和知名度，我們不得不承認該片遭到了冷落，而且是來自雙方面的：就觀眾來說，很可能只是把它當作笑料、噱頭堆砌而成的普通搞笑片來欣賞;就評論界來說，很可能覺察到了該片的出色，但要一五一十地論說其意蘊，又有些無從談起的迷惘。就這樣，在張藝謀的眾多作品中，《有話好好說》仿佛落入了公眾的盲點。
事實上片名已經(jīng)為我們昭示了，生成片中諸多戲劇沖突的源頭乃是“對話的失敗”。幾乎每一段劇情都以“對話的失敗”為前提來展開，片中的人物也都在對這種失敗有所認識的情況下，使出渾身解數(shù)來自主地加以挽回，于是在眾人爭相努力扭轉(zhuǎn)敗局的情況下，故事情節(jié)呈現(xiàn)出汽車剎車失靈般的“失控”局面，朝著片中任何人物都意想不到的方向奔去。在計劃落空、正經(jīng)的努力付之東流之后，還不得不承受繼之而來的荒唐結(jié)局，正是片中人物的這種基本處境的荒謬，喚起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。這種別開生面的喜劇營造方式可謂頗具匠心，在很大程度上應(yīng)歸功于述平的出色編劇。同時，所有的荒謬又是在全然現(xiàn)實的環(huán)境中、以現(xiàn)實的材料打造出來的，這種創(chuàng)作上的機智也就越發(fā)難能可貴。
對某個實例加以解剖，也許更容易看清這種營造喜劇效果的特殊機制，不妨就拿影片開初的幾出戲來說吧。我們從一開始就見識了趙小帥(姜文飾)的死纏濫打和安紅的寸步不讓，公車上兩人的一番理論教我們明白了，嘴皮子上已經(jīng)論不出誰是誰非。于是一個躲，一個追。安紅為擺脫糾纏，硬是不把新住址告訴對方。小帥大致摸清了地兒，開始施展喊話戰(zhàn)術(shù)。被喊了兩天后，安紅想以發(fā)生一次性關(guān)系的極端方式來做個了斷。就在兩人的好事即將玉成之際，樓下傳來了新一輪的愛情詩喊話。看到這里，剛剛緊張起來的氣氛一下子散了，觀眾都繃不住樂了起來。這種計劃外的局面失控一再重演。接下來安紅派她的新男朋友劉德龍找趙小帥“好好談?wù)劇保Y(jié)果卻演變成了一場街頭斗毆。安紅對這種出乎意料的結(jié)果心懷歉疚，在接下來的交往當中發(fā)現(xiàn)了趙小帥優(yōu)秀的一面，而趙小帥卻被電腦的主人張秋生(李保田飾)纏上了，劉德龍為此差點賠上一只手。先是拉出一段無法通過正當方式解決的矛盾作鋪墊，然后矛盾雙方煞費心思地尋求出路，結(jié)果都在理性的支配下失手將情節(jié)推入了滑稽荒唐的境地。這便是該片的“秘密配方”之一。
另一個秘密配方倒是傳統(tǒng)得很，但在片中也得到了妙用，那就是“間離效應(yīng)”。為說明間離效應(yīng)在本片中的運用，不妨先來對照說說王家衛(wèi)導(dǎo)演的突出風(fēng)格。在王家衛(wèi)的都市片中，總有大量配樂穿插其間，對此，張藝謀曾十分贊賞地談到，當一段旋律在王的片中某處響起時，馬上就能將觀眾的某種情緒喚起，營造出十足的氛圍。可以說，為了將片中人物的獨特情感體驗傳達給觀眾，配樂在王家衛(wèi)那里很好地發(fā)揮了作用。而在《有話好好說》里，配樂所發(fā)揮的作用，很多時候可說是反其道而行之——制造間離效應(yīng)，一再將觀眾從對故事的沉浸感中拽出，提醒觀眾時刻保持對片中人物的批判性觀察，從而更好地對荒誕的形成、累積和爆發(fā)進行見證，使觀眾在情感相對游離于故事進程的狀態(tài)下開懷大笑。
在趙小帥第一次到夜總會追砍劉德龍的那場戲中，小帥失其所蹤，手持菜刀沖進一間間練歌房、健身房，每個房間里轟鳴的音樂也噴涌而出，于是我們聽到了許多傳唱一時的流行歌曲(內(nèi)容都是情和愛)的.片斷連綴在了一起，一并響起的還有小姐們的尖叫、趙小帥的踹門聲，畫面上趙小帥頗為生猛地沖進沖出，一種荒誕的意味無言地傳達給了觀眾。這一段相當鮮明地表明了本片的立意：在給出一個喜劇故事的同時，以質(zhì)樸的、民俗性的“俗”作為參照，揭露都市人當下生存狀態(tài)中華而不實的成分，以喜劇形式完成對都市生活的文化批判。片中兩個涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八歲的哥哥”，還有即將行兇的趙小帥跟東北大姐合唱“姑娘十八一朵花”，無一不是體現(xiàn)著導(dǎo)演這方面的用心。
到了影片的后半部分，迎來了最終的一場大戲。所有的枝節(jié)問題都匯總到了喜洋洋餐館，張秋生和趙小帥約了劉德龍前來商談，打算和平地解決此前發(fā)生的所有糾紛。餐桌上張秋生發(fā)現(xiàn)小帥不改初衷，還是打算“一刀拿下”，張心寒之余，苦口婆心地好言相勸。在這出長達幾十分鐘的戲里，人物幾乎沒進行任何活動，只是坐在餐桌旁喝酒吃菜，全靠出色的大型對白，將劇情推向熾烈的高潮。這一整套大型對白向我們表明，由于個人修養(yǎng)、身份、立場的不同，“有話好好說”往往只能是一種理想的狀態(tài);對話作為一種復(fù)雜的、社會化的交際活動，并不象張秋生這位忠厚的知識分子想象的那么單純，“有理走遍天下”也只是自以為有理者一廂情愿的說法罷了。
除了葛優(yōu)、趙本山、李琦的客串，以及張藝謀本人在片中的露臉，為影片增色添彩的還有毫不含糊的攝影(有力地表達了人物浮躁、動蕩的心態(tài))、人物的化妝造型(小帥滿頭是傷和張秋生發(fā)狂后的裝扮，令人叫絕)、深沉酣暢的配樂(當然不是指用于制造間離效用的那些段子)、幾段北京琴書(既提示了人物性格，又凸顯了地域特色，本身就是絕佳的創(chuàng)意)，上述所有因素糅合到一起，使得本片與“通俗”拉開了明顯的距離，盡管故事情節(jié)是老少咸宜、大眾喜聞樂見的。
最后，在趙小帥一刀拿下的計劃落空之際，讓我們來重溫一下片中警察同志的臺詞，端正一下心態(tài)，為“有話好好說”的禮貌作風(fēng)打打氣，“以后不管出什么事兒，都要依靠組織依靠法律，不能隨便舞刀弄槍的，有話好好說嘛，不能胡來”，“國與國之間都可以談判，人與人之間，是不是?”
《有話好好說》影評 篇2
覺得這片就是說了兩個偏執(zhí)狂的故事。偏執(zhí)狂就是認準了一件事就非做不可誰勸也、也不聽，包、包括他自個。他是被一種內(nèi)心的狂熱驅(qū)使，理兒都明白就是不這么做就難受，明白后果但想先做了再說。
偏執(zhí)狂是天生的嗎？張秋生的例子告訴咱們一個自恃有理走遍天下把有話好好說掛、掛嘴邊掛了大半輩子的中年知識分子真要是受刺激了著了魔了較上勁了那可真不比一個沒文化的城市小青年蔫巴到哪去；最后人張秋生還真不賴，還真砍了。你說一個人怎、怎么就能受那么大的刺激變成一個跟前半輩子壓根不一樣的一人呢？這不就是自尊心受到了極大的傷害精神遭到了極大的侮辱嗎。到這我琢磨出來了，合著按這理兒一推，趙小帥也不是天生就那么擰巴，也不是生下來就是個偏執(zhí)狂，肯定也是自尊心受到了極大的傷害精神遭到了極大的侮辱。我琢磨張導(dǎo)也是反映了城市小青年受侮辱沒自尊的現(xiàn)實不是？
像趙小帥這樣境遇的人，在城市里司空見慣：沒讀過什么書，沒什么文化，擺一個小攤混兩口飯吃，追個妞追得頭破血流面子掃地，招上了什么有臉面的還得當街給楞揍一頓。這長年累月的傷害和侮辱，把趙小帥塑造成了這么一個極端偏執(zhí)的人：泡妞，就什么也不顧，一天到晚跟著，大喇叭樓底下吼著，一盆盆水迎頭潑著，都不、不在乎。總之安紅越給他難堪他越來勁，結(jié)果讓劉德龍找人給絆了。到最后安紅也不知是被他感動了還是拿他沒轍了，反正跟劉德龍掰了之后跟趙小帥又開始有點意思了。按說趙小帥這時只要再拿出開始追安紅的一半勁頭乘勝追擊應(yīng)該就能拿下了，可他又跟劉德龍較上真了。看到這有人奇怪了，這偏執(zhí)狂不是不達目的誓不罷休嗎，怎、怎么半途而廢了呢？
剛才說過，我琢磨這偏執(zhí)跟自尊心受傷害有關(guān)。趙小帥對安紅窮追不舍，多少是因為安紅不留情面地拒絕他，還有周圍人給他的白眼，還有劉德龍給他的那頓拳頭。總之越傷害他，他就越非是追到安紅不可。后來安紅對他態(tài)度緩和了，他覺得這事可以告一段落了，失去的面子也算掙回來了。可是劉德龍給他一頓又讓他自尊心受很大打擊，那可是被當街圍觀著遭一堆人暴打，難怪當時他順手甭管抓著什么就胡掄，還下狠咒要剁劉德龍手。于是這剁手，就成了挽回他面子的'一個心結(jié)，這結(jié)不解，他總覺得還被劉德龍侮辱著。最后不也沒剁嗎，不也跟追安紅一樣半途而廢了嗎？我琢磨應(yīng)該是因為劉德龍被音響砸成那樣的緣故。
有人說這小帥兄弟自信自強，自尊心哪能那么脆弱——臉皮這么厚這么沒臉沒皮一人，能有多強自尊心？我說那是表面，實際他長期覺得被人瞧不起。再聽聽他跟張秋生說的“你們這樣的人什么時候把我當個人看過？”
當然，地位不高的城市青年那海了去了，可像小帥一樣擰的，還真是不多。大多數(shù)都變成像王朔小說里的玩世不恭油嘴滑舌的樣兒了。那要是到了中年呢？大部分蔫巴了，有少部分還貧得可以，還有些變成知識流氓滿嘴道理。這其實不過只是渺小的個人在城市社會的重壓下采取的不同求生手段或者叫適應(yīng)方式而已。張秋生其實也一委曲求全只盯著個人私利大街上愛看熱鬧的主，只不過扯不下知識分子的臉面，說話總得拿道理給自己鋪道遮羞。《我愛我家》里的志國就是這么一典型。張導(dǎo)的電影說明了，就這么一主，你給他逼急了，丫照樣能把你手給剁了。
這篇評論以偏執(zhí)狂開頭，以城市社會對人的壓迫收尾。還一部也是以偏執(zhí)狂開頭的片子，叫《十七歲的單車》，片里兩少年都是偏執(zhí)狂，都豁出去了玩了命的非得要那車不可；那片其實也不是以偏執(zhí)狂結(jié)束，而是以青春夢想破滅收尾。那片子其實是講青春期的夢想的，夢想分兩方面：物質(zhì)、精神。片子里物質(zhì)的象征是自行車，精神的代表是愛情（城市孩子的愛情對象是他同班同學(xué)，農(nóng)村孩子的愛情對象是對面樓里的保姆）。最后這些夢想統(tǒng)統(tǒng)破滅全部玩完。注意到為保衛(wèi)夢想這倆孩子都給逼急過，城市孩子掄了搶走他女朋友那金發(fā)小子一板磚，農(nóng)村孩子到最后也操起板磚給沒完沒了砸他車的混混頭上來了狠狠一下子。我們由此不難想見，《十七歲單車》要是拍續(xù)集，那是多余——《有話好好說》不是現(xiàn)成地擺在這嗎？也有精神（泡妞），也有物質(zhì)（筆記本電腦），還有砍人。從我瞎琢磨出的主旨上來說，這倆也正好能接上：青春期時邊受著壓迫邊揣著夢想，成年以后就光剩壓迫夢想早沒影兒了——你看《有話好好說》里哪號人物有點什么追求沒有？最后連武器都一脈相傳：青春期時操板磚，到成年了就非菜刀不使了。難怪張秋生勸趙小帥不用菜刀改用板磚是白搭呢——那玩兒他青春期早使過了，人哪能越活越回去呢？！
《有話好好說》影評 篇3
說《有話好好說》是一部被低估的作品，有什么證據(jù)嗎？
對這個問題的回答，我想以幾個問句作為答案。
第一，影片上映的1997年，觀眾能否在影院看到如此獨特的國產(chǎn)影像？
第二，退一步說，在2012年的今天，觀眾能否在影院中看到如此獨特的國產(chǎn)影像？
第三，隨便挑出一部1997年或2012年在影院上映的國產(chǎn)電影，有哪一部比《有話好好說》更準確的抓住了時代和社會脈搏？
如果三個問題的答案都是顯而易見的“否”，那么這部作品，就的確是一部被低估的作品。我們也許可以說，2012年的主流電影，不見得比15年前的作品進步了多少。
《有話好好說》是一部純正的黑色幽默片，其神髓是影片所描述故事的內(nèi)在的荒誕性。我曾推薦給幾位好友欣賞，都得到了非常高的評價，一致認為這部電影是令人大加捧腹的——也許15年過去，今天的觀眾更能解其中滋味。
《有話好好說》的荒誕性體現(xiàn)在影片結(jié)構(gòu)中，具有三個層次。第一個層次是使小趙執(zhí)意要剁劉德龍的手。這是影片前三分之二部分的幽默來源。之所以說它荒誕，是因為毫無理性可言。小趙如此鍥而不舍、“意志堅定”，簡直能把所有人逗樂。最有趣的是老張辛辛苦苦弄了個飯局，好不容易把兩位神仙請來，希望和平了結(jié)，結(jié)果小趙熱情地從包里拿出了菜刀。老張費九牛二虎之力成功勸服小趙收回菜刀，拿起一塊板磚教育小趙，“這個（板磚）拘留10天，這個（菜刀）坐牢五年。咱們要智取”。述平設(shè)計的這個包袱極為巧妙，老張還以為勸服成功，結(jié)果包袱一抖，小趙結(jié)巴地說，”聽了您的話，還真管用。我特別能理解您說的。一會兒我先用板磚掄過去，再乘其不備一刀拿下“。
荒誕的第二層次體現(xiàn)在剁手事件的結(jié)果。老張裝瘋賣傻、小趙將計就計把事件引向更加復(fù)雜的局面，先有扭秧歌的老太太，后有過生日的大姐，整個一個后現(xiàn)代狂歡。可是，小趙沒有良心發(fā)現(xiàn)放下屠刀，也沒能剁成手，劉德龍竟然是間接被老張所傷的。老張的好意，如同砸在劉德龍腦袋上的電視機，空留一臉茫然的小趙干瞪眼睛。小趙策劃了如此之久的`斬手行動，竟演變成這個結(jié)果，荒誕不經(jīng)又合情合理，徹底令觀眾嘴巴大張。
荒誕的最后一個層次，是影片最后消解了兩位主角的既有身份和價值立場，來了一個180度的身份互換，可謂神來之筆。影片片名《有話好好說》指摘了人與人之間的溝通問題，溝通問題使得小趙與老張兩位完全不搭邊的人有了聯(lián)系。可這種聯(lián)系以十分奇特的方式發(fā)揮效用——影片最后老張卻變成了兇神惡煞之徒，拎著菜刀要殺胖廚子；而小趙則像是真的成為了“瘋二叔”的侄子。此時，人物的狀態(tài)出現(xiàn)了混亂，善惡不辨，真假不分，正常和瘋魔的界限被模糊——影片直接進入到一個形而上的開闊地帶。
且不論影片在視聽方面的寶貴創(chuàng)新，為觀眾奉獻出極具設(shè)計感的音效，后現(xiàn)代的、手持晃動的、夸張變形的攝影風(fēng)格，單論這個故事，我們發(fā)現(xiàn)其復(fù)雜度也超過今天大多數(shù)常見的國產(chǎn)電影。所以，說張藝謀不會講故事的人，得修改修改措辭，看看他早年的電影和90年代的作品，那是他和編劇通力合作的結(jié)果。
《有話好好說》影評 篇4
《有話好好說》是張藝謀巔峰年代的作品，雖然絕少有人會認為這是一部糟糕的作品，但把這部作品選入張藝謀代表作甚至迄今為止最佳發(fā)揮的人恐怕也不多。至多認為這是一部成功展現(xiàn)黑色幽默的作品，姜文、李保田的表演可圈可點，可距離《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等作品有不小差距。影片在國際影展也沒有獲得任何獎項，在海外藝術(shù)片市場的表現(xiàn)極其糟糕，這對那個階段的張藝謀來說屬于嚴重的發(fā)揮失常。可《有話好好說》對我來說是一部非常詭異的電影，近日在重看了影片后我無比確認地肯定這是張藝謀的最佳發(fā)揮。甚至可以有陰謀論的假設(shè)，譬如哪天有人在飯局上突然神秘地給我爆料說，這電影其實是姜文執(zhí)導(dǎo)的，我會無法遏制地認同這種觀點。
上世紀九十年代，張藝謀是中國大陸電影在國際影展最重要的代言人（新世紀之后這個身份由賈樟柯取代），從《菊豆》到《我的父親母親》，張藝謀每一部電影都入圍了歐洲三大影展的主競賽單元，戛納評審團大獎、威尼斯金獅獎、柏林金熊獎、奧斯卡最佳外語片提名，盡數(shù)收入囊中。這些電影在歐美日的藝術(shù)片市場大多非常賣座，以美國市場為例，《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》等電影都賣到了數(shù)百萬美金。這以當年的制作成本核計，是巨額的利潤。當年的國內(nèi)輿論，對張藝謀最嚴重的非議，是指責(zé)其以展示中國的愚昧、落后、丑陋來博取西方人的關(guān)注，這種上綱上線式的意識形態(tài)指責(zé)確實非常粗暴偏狹。這個階段張藝謀的電影表現(xiàn)中國人的愚昧與落后，確實有之，但這其實是那個階段張藝謀電影的整體性主題表達的一部分。上世紀九十年代的張藝謀依然是繼承了八十年代反思批判的社會大思潮，九十年代的中國社會則處于改革陣痛的關(guān)節(jié)點，保守派與改革派的交鋒還非常激烈，《菊豆》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》，都是意在批判新舊中國的保守、愚昧、落后，這種批判意識是直接對接了“五四”的革命啟蒙話語。張藝謀這時期的電影都改編自著名作家的小說，但文本都比較短促簡單，整體效果或多或少都是形式壓過內(nèi)容。在《菊豆》中，張藝謀盡情的用色彩來區(qū)隔心理空間表達激烈的欲望與抗爭。在《秋菊打官司》中，一環(huán)扣一環(huán)的好萊塢通俗劇敘事配合非職業(yè)演員的表演。《大紅燈籠高高掛》是張藝謀最擅長的'象征性表達方式的極致展現(xiàn)。這些電影包括后來的《搖啊搖，搖到外婆橋》、《一個都不能少》、《我的父親母親》，都是創(chuàng)作者挖空心思地用了非常炫目激烈的手法去表現(xiàn)一個個程度不同的短促文本。一部作品，看完之后，如果留下的最深印象是導(dǎo)演的手法和強烈外顯的主題，我不認為這是第一流的作品。
《有話好好說》是這十年張藝謀嚴肅創(chuàng)作時期的唯一例外。雖然影片亦入圍了威尼斯電影節(jié)主競賽單元，但卻罕見的沒有獲得任何獎項，也是張藝謀海外藝術(shù)片市場表現(xiàn)最糟糕的一部電影，在北美甚至都沒有上映。鞏俐離開張藝謀是一個原因。當代城市中國的影像與張藝謀之前一貫的美學(xué)-意識形態(tài)設(shè)定有較大出入，也是原因之一。但正是因此，在我看來，擺脫了中國影像代言人、卸下沉重民族包袱的張藝謀，顯示出了前所未有的創(chuàng)作活力。
這部片名略帶王朔式戲謔白話味的電影，是張藝謀第一次將鏡頭對準了當代城市中國，還是首都北京。但張藝謀卻無意于像之前那樣去展現(xiàn)當代北京所謂奇觀性的一面，之后給予迎頭痛擊。這一次張藝謀完全將鏡頭了對準了人的呼吸、節(jié)奏、行動。對白更是前所未有的成為了張藝謀電影最重要的節(jié)奏調(diào)節(jié)器。
前文之所以提到姜文，不僅是因為本片主演是姜文，更因為影片的整體風(fēng)格非常酷似姜文。改編自述平小說《晚報新聞》的《有話好好說》，整體風(fēng)格是混雜了暴力殺戮的黑色荒誕。影片的敘事邏輯與《鬼子來了》非常神似。《鬼子來了》是要顛覆主流的抗戰(zhàn)敘事，顛覆固有的意識形態(tài)，解構(gòu)唯意志論。農(nóng)民馬大三在全面抗戰(zhàn)的時代連殺個日本人都不敢，抗戰(zhàn)結(jié)束后卻憤然屠殺日本人。國族大義在馬大三面前并不奏效，但他后來殺日本人的邏輯卻是合乎情理──報家仇。此過程的發(fā)展路徑，同時亦是人性與歷史的吊詭無奈。《有話好好說》里面，本來是書販子趙小帥要砍人，未曾想到，要去勸說他的知識分子張秋生卻陰差陽錯地成為了砍人者。而張秋生最后的失控，瘋狂的砍殺，卻又非常合理，是敘事發(fā)展至此自然而然的結(jié)果。
荒誕來源于巨大的反差。反差包含了人物的行為與性格這兩部分。姜文扮演的趙小帥，外形粗獷野蠻兇狠，卻是不善言辭的結(jié)巴，內(nèi)心還溫柔善良，偶爾也有細膩浪漫的一面。
《有話好好說》影評 篇5
“有話好好說，而有些人就是“有話偏不好好說”
1997年，改革開放十年，中國經(jīng)濟開始快速發(fā)展，人民生活日益豐富，社會是開放型的（女主時髦的服裝體現(xiàn)），但電影用晃動的鏡頭，亂糟糟的畫面，聲音的嘈雜也預(yù)示著當時的社會很浮躁，人與人之間的矛盾也是呼之欲出，愈演愈烈……
故事大概講得是姜文飾演的趙小帥因為女友安紅（瞿穎飾演）的拋棄，但仍對安紅“死纏爛打”導(dǎo)致安紅現(xiàn)任男友李德龍找他麻煩，說出“要砍掉趙小刷一只手”的惡言，在雙方打架過程中，趙小帥搶了知識分子張秋生（李保田飾演）的電腦包，摔了他的電腦。自此，把趙小帥，張秋生，李德龍三人聯(lián)系起來……
在面對如何解決問題時：
李德龍主張用金錢和暴力的方式，他認為什么事情都可以用金錢來解決！
趙小順則主張用暴力的形式，他只認以牙還牙，就因為李德龍“要他一只手”的言語一出，他覺得自尊心上受到傷害，以暴制暴！
張秋生則以傳統(tǒng)的說教方式解決！
三人的態(tài)度也折射出當時的社會是多么浮躁。
“有話好好說”這個主旨在路人大姐（方青卓飾演）得到最好的詮釋。因為這位大姐身體力行地“有話好好說”使得最后趙小順和李德龍之間也沒有產(chǎn)生事件，而是和平解決！
電影中印象深刻的場景：
1，趙小順為了追回女友安紅雇傭農(nóng)民工在安紅家樓下喊話。
第一位：收破爛的路人甲（張藝謀飾演）：他的表現(xiàn)體現(xiàn)機靈
第二位：路人乙：他的表現(xiàn)體現(xiàn)狡詐
第三位：受人委托的路人丙（趙本山飾演）：他的表現(xiàn)體現(xiàn)執(zhí)著認死理
三位農(nóng)民工各有各的性格，但是相同點就是大家都是為了掙錢！也是對農(nóng)民工進城的真實寫照！
2，張秋生與趙小順在飯館的談話（趙小帥準備用刀砍李德龍，張秋生勸架）
姜文飾演的趙小帥是個執(zhí)著沖動愛面子的人
李保田老師飾演的張秋生是個傳統(tǒng)的知識分子形象，滿嘴之乎者也，他試圖用“動之以情曉之以理”的方式勸說趙小順不能沖動行事。
兩人性格迥異，兩種不同的處理態(tài)度使得人與人之間的交流陷入困境……頗有“秀才遇到兵，有理說不清”的窘境……
當張秋生一次又一次被趙小順獨特的邏輯（實力甩鍋，一本正經(jīng)胡說八道的態(tài)度）打敗之后，又被飯店廚師（李琦老師飾演）一頓侮辱之后，借著酒勁陷入瘋狂狀態(tài)，也用一種近乎暴力的.行為試圖解決沖突，當一個有理者演變成無理者的時候也預(yù)示著一場悲劇即將發(fā)生—張秋生進拘留所……
個人非常喜歡李保田老師的表演，真得是張弛有度……
最近網(wǎng)絡(luò)時代發(fā)展迅速，網(wǎng)絡(luò)上的一些不良現(xiàn)象隨之出現(xiàn)，各種各樣的黑子，噴子，鍵盤俠躲在電腦屏幕后面，敲著鍵盤說著一些不負責(zé)任，誹謗，甚至一些不堪入目的話語來攻擊人，我覺得當你對一個人或者某一事件有不同看法時，可以適當?shù)模拿鞯娜ケ磉_自己的觀點，而不是用“網(wǎng)絡(luò)暴力”的形式……
真得非常希望人人都可以做到“有話好好說”……
自以為張藝謀這部電影還是值得看一下的……有什么事，咱們有話好好說……
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