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最新素描靜物寫生注意關(guān)系有哪些
基礎(chǔ)素描寫生主要指寫實性素描，包括調(diào)子 素描和結(jié)構(gòu)素描。下面是小編為大家分享整理的素描靜物寫生注意關(guān)系，歡迎大家點擊查看。
一、 整體與局部的關(guān)系
在繪畫寫生中，整體概念自始至終都是一個核心問題，如何處理整體與局部的關(guān)系，更是必須面對的首要任務(wù)。當然，我們不能把整體概念庸俗化和絕對化，一味的強調(diào)整體而忽略局部也是錯誤的，沒有局部整體無法依存。整體不是一種方法，而是一種觀念。在素描靜物的寫生中，物體組合一般較多，我們必須確立從整體出發(fā)的觀念，整體認識、整體觀察、整體把握。畫蘋果想到陶罐，畫方的想到圓的，畫桌面想到背景。在整體的框架之內(nèi)，局部的表現(xiàn)空間十分巨大，沒有局部的深入刻畫，整體將失去存在意義。因此我們完全可以大膽地深入局部，刻畫局部，只要始終遵循整體法則，貫徹主次關(guān)系，局部畫法是大有可為的。
二、 觀察與表現(xiàn)的關(guān)系
有的初學(xué)者面對靜物寫生經(jīng)常說不會畫，似乎表現(xiàn)技法獨立于實物之外，這是一種極端的誤區(qū)。古人說：“師法自然 ”，自然即老師。作為寫實性素描，就是在“師法自然”。不是不會畫，而是不會看。面對一組具體存在的物體，眼睛不會觀察，看不到整體之間的區(qū)別與聯(lián)系，看不出局部的細微變化與互動，而是一味的討要方法，實在是寫生的大忌。觀察不外乎整體對比：大和小的區(qū)別、高和矮的區(qū)別、平和斜的區(qū)別、黑和白的區(qū)別、硬與軟的區(qū)別等等，找出相互的差別就是整體對比。沒有整體對比的觀察方法，局部孤立的表現(xiàn)永遠是錯誤的。
三 、主觀與客觀的關(guān)系
面對一組靜物中所有的物體，我們是否要面面俱到，照搬照抄呢?藝術(shù)來源于自然而高于自然，照相寫實有一定的局限性。尊重實際，發(fā)揮主觀能動性才是藝術(shù)的最終法則。如何處理表現(xiàn)與再現(xiàn)的關(guān)系，主觀和客觀的關(guān)系，是初學(xué)者需要注意的。確立整體觀念，概括處理好畫面的主次關(guān)系，前后關(guān)系、虛實關(guān)系、空間關(guān)系等，就是主觀和客觀的統(tǒng)一。
四 、結(jié)構(gòu)與調(diào)子的關(guān)系
對于初學(xué)者，理解結(jié)構(gòu)有相當?shù)碾y度，而訓(xùn)練調(diào)子要容易的多。是調(diào)子重要還是結(jié)構(gòu)重要呢?對于繪畫藝術(shù)而言，結(jié)構(gòu)更是本質(zhì)，而調(diào)子則是表象。調(diào)子素描如果失去了色調(diào)的層次感，則很難達到具象的目的。當然沒有結(jié)構(gòu)，調(diào)子素描則失去內(nèi)在的構(gòu)造和骨架，是畫面成為“表面文章”。結(jié)構(gòu)素描拋棄調(diào)子因素，注重形體的構(gòu)建與組合關(guān)系，倒是抓住了本質(zhì)，忽略了表面，因此也更“藝術(shù)”。因此說，忽略調(diào)子尚可，而失去結(jié)構(gòu)則永遠不可。
五 、寫生與默寫的關(guān)系
寫生訓(xùn)練是進入寫實繪畫的關(guān)鍵切入點，沒有大量和長期的觀察方法和表現(xiàn)技巧的訓(xùn)練，是無法掌握繪畫精髓的。當前許多美術(shù)院校在素描考試時，經(jīng)常出現(xiàn)默寫，對于缺少嚴格訓(xùn)練的學(xué)生來說是一個巨大的挑戰(zhàn)。如何處理寫生與默寫的關(guān)系呢?第一，加大寫生的訓(xùn)練程度，寫生時，多加強理解，從本質(zhì)上搞清楚幾種基本關(guān)系。第二，經(jīng)常測驗自己的默寫能力，看看寫生后是否記住了所畫內(nèi)容。第三，總結(jié)繪畫表現(xiàn)的基本規(guī)律，達到舉一反三的目的。第四，針對性的訓(xùn)練一些考點和難點，對一些問題做到心中有數(shù)。
拓展知識：素描靜物寫生步驟及注意事項
第一階段：起草構(gòu)圖，勾畫輪廓
1.開始時，盡量用長而直的線條畫出輪廓線，概括成簡單的幾何體，如長方形，三角形，梯形等。
2.輪廓線不要畫得太死太實，用較軟的鉛筆畫直線，在畫出形體轉(zhuǎn)折線和明暗交界線。
第二階段：鋪畫大體明暗調(diào)子
1.要用較軟的鉛筆沿著明暗交界線進行排線，即開始的時候用5b以上的鉛筆，深入刻畫的時候用2b以下的較硬的鉛筆。
2.盡量用長線條一排排的畫，一層層的畫，不要一次就畫死，要有透氣感。
3.在繪畫同時注意對背景進行繪畫，這個時候背景和邊緣線的相接的地方，可以通過對背景的處理把輪廓線修理的更加準確。
4.玻璃杯等透明物體要和背景一起畫
5.蘋果要注意蘋果把，蘋果窩和背光而不是反光地方的處理。
6.時刻注意從整體出發(fā)，而不是在一個地方不斷深入。幕布也要開始畫的時候就畫，注意處理好轉(zhuǎn)折線，然后根據(jù)黑白灰上調(diào)子。
第三階段：細致加工
1.對明暗交界線，投影，反光和輪廓線進行更加明確化的刻畫。
2.注意調(diào)子的過度要自然，可以適當換成2b、3b、4b之類的鉛筆
3.橡皮不僅是修改工具，更主要的是造型工具，衛(wèi)生紙有利于是畫面干凈整潔，同時能使鉛筆的墨線自然的融進紙面。
4.小細節(jié)的修理要多用細利的鉛筆去刻畫。線條走向順著物體轉(zhuǎn)折的'方向。
5.投影不能畫成一團死黑，它有強烈的虛實關(guān)系，這種虛實主要體現(xiàn)在和其他物體的銜接上。
6.畫盤子要畫出盤子的厚度，而不是一張紙。線條也要有虛實的變化，而不是遠近一樣粗細。
7.物體相接的地方，尤其是兩個以上物體相接的地方，交界處要體現(xiàn)出對比強烈的明暗變化。
8.無論是哪一種物體，要突出這個形象，就要強調(diào)黑白對比。
第四階段：深入刻畫
注意整體效果，注重明暗對比，強調(diào)光源效果。可以用較硬一點的鉛筆進行更加細膩的過渡。
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