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國畫寫意牡丹調色技巧

時間:2022-05-22 20:42:16 美術培訓 我要投稿
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國畫寫意牡丹調色技巧

  牡丹花色澤艷麗,玉笑珠香,風流瀟灑,富麗堂皇,素有“花中之王”的美譽。下面梳理了國畫寫意牡丹調色技巧,供大家參考借鑒。

國畫寫意牡丹調色技巧

  畫牡丹最重要是要表達牡丹花的高貴而不俗和雍容大度的氣質,但往往都易犯“三病”:一是用色不當,絢紅搭綠,尖跳刺目,臃腫軟疲,即為“甜俗”。二是一味粉厚色濃,干澀涂抹,滯膩浮漲,色墨混濁,此謂“脂粉氣”。三是凝結板刻、僵硬平勻、造型陳腐、缺乏生氣,俗稱“工藝氣”。

  花鳥畫最基本構圖形式有三種;上插,下垂,橫倚。無論那種構圖都要追求一種大的動勢,就是“造險”。既生險絕,還要復歸平正,也就是均衡。動蕩歸于穩定。還要注意“濃淡相宜”,“動靜相生”“疏密得當”,“知黑守白”,“藏露結合”,“以葉襯枝”,“巧妙襯托”“師法造化”。

  枝莖,畫枝或色或墨要健勁有力,忌柔弱,宜中鋒用筆以顯圓厚。要穿插得體,有疏有密。畫木本老干應該體現蒼老硬朗的神采,中側鋒并用。筆中含水量要小,顯現干的特點。可以出現飛白,借以與花葉滋潤的對比豐富。老干也畫得結構松動,用筆變化略小。要有聚散,前后,穿插,疏密。

  干的畫法:1,用赭墨直接畫出。用筆要頓挫,中鋒,側鋒并用。2,用濃破淡法;用赭墨和石綠畫出干,用焦墨用滾筆+側鋒+中鋒干濕生動破墨。后點苔。

  構圖上要充分的認識“金邊銀角”的重要性。四個角和四個邊的中間不能作為花卉出枝的地方。假如畫面左邊搭邊,那么右邊對應部位就應該空邊,上下邊處理方法相同。無論畫面大小,應該區分主賓,主賓分明,有爭有讓,才能夠和諧相處。

  牡丹葉要有疏密和虛實變化,不能夠像真葉那樣均勻對待。用筆果斷,寓中鋒于側鋒之中,既見厚重兼俊俏之形。落紙即見濃淡變化,但是變化服從整體,以免顯得破碎,也有層次感,可以以淡托濃,也可以以濃托淡。勾葉脈是最關鍵的,葉子的反側正背,都是靠勾出來的。筆要干,墨色要比葉子顏色濃重。濃墨用焦墨勾,灰葉以濃墨勾,淡葉以灰墨勾。也可以焦墨先勾深色葉子,然后勾淡葉,筆的顏色不斷變淺,最好可以掃的方法,表達脈的干濕濃淡。(叫一筆墨)。嫩葉草綠筆鋒醮曙紅或胭脂色,落筆成了泛紅的漂亮色彩,使新葉充滿活力。勾脈可用胭脂色。

  畫牡丹花不能有干澀的感覺,要充分發揮宣紙滲化效果。花朵濃淡主要靠水分調解,不能過多依賴白色,一旦白色濃厚,行筆必然澀涕,膩而不暢,造成板結干燥效果。水分加大之后,行筆要快,趁濕完成,才能夠使花瓣色彩分明清晰,滋潤融洽。如果想追求豐富多變的花瓣形象,就必須在用色時中鋒、側鋒,逆鋒,拖筆等多種筆法并用,單一的點法,必然顯得花瓣雷同。畫紅牡丹花,一旦配以綠葉,對比太強烈了,就使人感到俗氣。為了使畫面穩定而脫俗,就應該用水墨畫葉子,壓住火爆局面,取得視覺上色彩平衡。這樣才能夠“艷而不俗”。

  牡丹花調色法

  紅花:用朱紅、大紅、曙紅。以朱紅為主調大紅成基本色,筆尖醮曙紅點畫。也可以筆肚上足牡丹紅,筆尖醮胭脂畫出,色濃渾厚,要不,干了就顯得單薄。

  粉紅:筆根白+筆肚牡丹紅+筆尖胭脂。

  黃花:黃加白,筆尖醮赭石與朱紅的調和色。花芯可用白色或胭脂畫。也可以筆根白粉,筆肚藤黃,筆尖綠畫出。收拾的時候筆尖用朱磦或胭脂。

  橙色:筆根赭石,筆肚朱磦,筆尖胭脂。

  藍花:花青加白加少量曙紅做基本色,筆尖醮花青畫。也可以筆根白粉,筆肚肽青藍,筆尖胭脂畫出。

  紫花:白色加胭脂和花青調成基本色,筆尖醮胭脂。大體完成后,用濃厚胭脂再次花心部位的深度,并且使花瓣更加豐富。也可以白粉加胭脂就是紫加一點肽青藍。

  白花:草綠色加少許赭石和微量水墨調成基本色。畫時醮純白色,筆尖醮基本色。完成后,可以用綠色提染暗部和花心,純白色強調亮部的花瓣。

  墨花:行筆速度要快,用筆果斷,變成清新暢快感覺,不要重復修改。可水墨干后,用石青、石綠、朱砂這些不透明礦顏色點花芯。畫花瓣時用筆有大膽,不要留白。

  黑牡丹:牡丹紅+胭脂+墨調出黑紫。

  二喬:粉紅色干透后(不會竄色,破壞花形)畫另外的黑紫色。

  綠色:白色加草綠色加少許朱紅調成基本色,筆尖醮草綠色從反瓣部位畫起。石青畫子房比較合適。

  深紅色:大紅加少許曙紅調成基本色,筆尖醮胭脂,用筆干脆利落,避免重復用筆,以免畫“糊'了。難點就是水分的掌握,水分多了,色彩沒有重量感,水分少了,又容易顯得干膩呆板。只有水分恰當才能夠厚重滋潤。


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