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素描應(yīng)注意的問題

時(shí)間:2023-01-05 11:08:46 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿

素描應(yīng)注意的問題

  素描,廣義上的素描,涵指一切單色的繪畫,起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。狹義上的素描,專指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫訓(xùn)練過程。下面小編來給大家介紹素描應(yīng)注意的問題,希望對(duì)大家有幫助!

素描應(yīng)注意的問題

  素描應(yīng)注意的問題

  A、結(jié)構(gòu)問題—糊與浮

  a、糊 即對(duì)明暗色調(diào)的表現(xiàn)含含糊糊、虛實(shí)不分。主要原因是對(duì)形體結(jié)構(gòu)缺乏深入地分析理解,不能將明暗色調(diào)同形體,結(jié)構(gòu)聯(lián)系起來,因而在描繪明暗色調(diào)時(shí)模棱兩可,該肯定的地方不敢肯定,該含蓄的地方又不含蓄。即是說對(duì)形體結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)含混,而導(dǎo)致色調(diào)描繪的含混,而失去表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)基本特征緊密相聯(lián)系的黑、白、灰大關(guān)系。 克服“糊”的辦法,在于牢固樹立結(jié)構(gòu)觀念,養(yǎng)成觀察分析的習(xí)慣。要從形體結(jié)構(gòu)去理解表現(xiàn)于形體體面的明暗變化,描繪明暗色調(diào)要善于從形體結(jié)構(gòu)上去找依據(jù),弄清“為什么”再動(dòng)筆。要緊緊抓住由形體結(jié)構(gòu)所制約的黑、白、灰大關(guān)系去塑造形體

  b、浮 即“浮光投影”只注意表面效果而無實(shí)質(zhì)內(nèi)容。主要原因是對(duì)形體缺乏認(rèn)真的分析研究,這里既有認(rèn)識(shí)即對(duì)形體結(jié)構(gòu)的理解問題,也有態(tài)度即“畫風(fēng)”問題。華而不實(shí),耍小“聰明”,也是產(chǎn)生“浮”的重要原因。 克服“浮”的辦法一是在寫生過程中要深入觀察對(duì)象,加強(qiáng)對(duì)形體結(jié)構(gòu)的分析研究,把著眼點(diǎn)放在形體的塑造上,二是要老老實(shí)實(shí),腳踏實(shí)地,端正學(xué)習(xí)態(tài)度,把著眼點(diǎn)放在練好基本功上,提高素描造型能力上

  B、色調(diào)問題—灰與臟

  a、灰 即畫面沉悶,不明亮。有如罩上一層薄“灰”,該暗的暗不下去,該亮的亮不起來,主要原因是明暗兩大部分色調(diào)比例把握不當(dāng),或中間色調(diào)層次繁雜重要,或?qū)ξ锵蠊逃猩狈Ρ容^,削弱了形體的明暗對(duì)比關(guān)系和畫面整體的黑、白、灰的大關(guān)系。 克服“灰”的辦法,是掌握整體觀察,比較觀察、本質(zhì)觀察的方法,要善于歸納和概括中間色,必要時(shí)可以采取加強(qiáng)或減弱的辦法,把握好黑、白、灰的大關(guān)系

  b、臟 即不該有顏色的地方涂上了顏色或出現(xiàn)了不應(yīng)該出現(xiàn)的顏色,形成一塊毫無聯(lián)系的孤立的顏色。主要原因是不能正確運(yùn)用明暗變化的規(guī)律去認(rèn)識(shí)物體的明暗色調(diào)變化,使色調(diào)關(guān)系出現(xiàn)混亂,或著眼于明暗與描摹,忽略了形體的塑造和明暗色調(diào)關(guān)系。作畫方法不當(dāng),缺乏控制筆跡線條的基本技巧,也是造成“臟”的原因。 克服“臟”的辦法,要從形體結(jié)構(gòu)出發(fā),運(yùn)用明暗變化的規(guī)律去分析明暗色調(diào)變化,把握明暗層次比例關(guān)系,處理好物體的固有色關(guān)系。要養(yǎng)成良好的作畫習(xí)慣,防止橡皮和手上的污跡弄臟畫面,同時(shí)注意加強(qiáng)技能技巧的訓(xùn)練

  C、整體的問題—花與板

  a、花 即畫面缺乏整體感,或“反光”過跳,或高光過多,不分主次地“深入”面面俱到“刻畫”,局部似“精細(xì)入微”、整體卻“支離破碎”。主要原因是缺乏整體觀念,注重于局部而忘記了整體。 克服“花”的辦法,重要的是樹立整體觀念,掌握整體觀察的科學(xué)方法和“整體 — 局部 — 整體”的作畫程序。將明暗色調(diào)和“細(xì)節(jié)”的刻畫,都統(tǒng)一了形體體面的大關(guān)系之中,對(duì)“細(xì)節(jié)”刻畫要概括取舍,抓住主體,注重整體

  b、板 即畫法僵硬,死板,缺乏生動(dòng)感。畫面無主次之分,無方法之別,如實(shí)描摹,機(jī)械復(fù)制,缺乏藝術(shù)處理。主要原因在于未能正確領(lǐng)會(huì)“真實(shí)”與“整體”的含義,誤把如實(shí)描摹當(dāng)“真實(shí)”,把千篇一律當(dāng)“整體”,不能正確理解客觀制約與主觀表現(xiàn)的關(guān)系,同時(shí),造型語言貧乏,缺乏造型技能技巧,也是一個(gè)重要原因。 克服“板”的辦法,重要的是提高對(duì)素描造型的認(rèn)識(shí),培養(yǎng)藝術(shù)的感受能力。在素描造型中要有主功表現(xiàn)對(duì)象的熱情和欲望,要加強(qiáng)素描造型的技能技巧訓(xùn)練,豐富造型語言,提高駕馭造型語言的能力


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