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繪畫的小技巧
篇一:繪畫技巧——《鷂鷹》
鷂鷹屬于動物界、鳥綱、隼形目、鷹科。鷂鷹又稱為黃鷹、牙鷹、鷂子、雀鷹等多種名字,現從鷂鷹的生長結構和表現方法兩部分分別進行介紹。
一、鷂鷹的生長結構:
鷂鷹的結構主要包括頭部、頸部、背翅部、胸腹部、腿爪以及尾部。鷂鷹的頭部介紹包括:鷂鷹的喙、鼻孔、眼、耳孔等,鷂鷹的頭部略圓,呈現為卵的形狀,尤其是鷂鷹的鼻孔和耳孔皆尤其各自的特點,鼻孔位于喙的上半部分靠根部,沒任何東西對其掩藏;耳孔則位于眼睛的后下方,外邊四周有翎毛遮掩,常規觀察不易發現。鷂鷹的頸部略微細長,而背翅部分則為寬大,尤其是鷂鷹的翅膀,展開后大于等于鷂鷹兩倍以上的身長。鷂鷹的胸腹部為細小的翎毛排列,腿爪部分較為粗壯,爪尖鋒利,便于捕捉一些小的動物。鷂鷹的尾部基本上是身長的一半,排列在鷂鷹的身體后邊。
二、鷂鷹的表現方法:
鷂鷹的表現方法相對來說比較多,有色彩表現、素描表現、簡筆表現和線描表現等,在本章的介紹中對鷂鷹的線描表現做一個簡單的介紹。鷂鷹的線描表現具體分為以下幾個步驟:表現方法的第一步是常規性的構圖定位,在這一步主要是要求畫者把鷂鷹的完整形象合理的安排在畫面上。表現方法的第二步是使用較輕的筆(如木炭條)、使用較輕的力度畫出鷂鷹大的外部型內核主要結構。表現方法的第三步是進行線描表現,線描表現的順序為:先畫出鷂鷹的頭頸部分,再畫出鷂鷹的背翅部,在畫鷂鷹的背翅部時,要注意翎毛的層層覆壓關系,并且排列要恰到好處。在頭頸部、背翅部完成后,畫出鷂鷹的胸腹部和腿爪部,最后畫出鷂鷹的尾部,至此一幅鷂鷹的線描畫就表現出來。
篇二:畫丹頂鶴腳的畫法
微風拂動,翠綠色的濕地上佇立著幾條潔白的身影,那白色的羽毛,在綠色襯托下越發顯得潔白無瑕,尤其是那一雙修長且不斷舞動的雙腿,更讓人聯想到芭蕾舞演員的優美的舞姿,給人以賞心悅目的視覺效果。
丹頂鶴的雙腿修長秀麗,一抬一放無不顯示出其內在的神韻,雙腳也在一張一合間更具有其動人的美感。我們在進行對丹頂鶴腳的繪畫表現時,既要考慮畫法,更要了解丹頂鶴腳的結構,下面就從其結構、畫法上逐一進行介紹。
一、丹頂鶴腳的結構
丹頂鶴腳分四趾,第一趾較小,其位置比其他幾趾高,脛骨與附蹠骨之間的關節較粗,稱為《鶴膝》,由于鶴主要棲息于湖泊、濕地,為適應其環境,其腳掌長的厚實而平,著地面積大而不易陷入泥沼中。
二、丹頂鶴腳的畫法
丹頂鶴腳的中國畫畫法主要分工筆和寫意兩種。
三、工筆畫腳法
在進行工筆畫法時,第一步要選用較細的毛筆—如紅毛、葉筋、衣紋筆等,這種筆筆頭較細,適合表現較細致的型,所以在對丹頂鶴腳的描繪時,選用這些筆,對完成畫面創作能起到良好的作用。第二步進行繪畫,按丹頂鶴腳的結構由上到下逐漸畫出,在畫時要注意表現丹頂鶴腳的外部肌理,按其分布進行勾勒,用墨要淺,在勾勒到鶴腳的腳趾尖時,要注意線條的弧度變化和韌性。
四、寫意畫腳法
寫意畫鶴腳比工筆畫法略為簡單,但是要注意用筆的變化,一般情況下從腿部開始畫起,使用毛筆的中鋒來畫,墨色深淺皆可,但要注意腳的各關節部位的用筆變化,也就是說在畫到關節部位時筆要有頓挫,通過頓挫表現關節和非關節的粗細變化。待畫到腳趾尖時,要用毛筆的筆尖輕勾收筆,以表現鶴的腳趾尖的自然形態。
篇三:素描基礎——人像中眼睛的畫法
在素描繪畫的若干種類中,素描人像是最能檢驗人的繪畫功底的,應為對于人物的結構、比例、型、神韻的刻畫是否到位,直接顯示出這個人的造型訓練是否正確、是否扎實,以及對人物的形象特點和神韻是否抓的比較準,應此我們在進行完整的素描繪畫表現前,必須要對人體的各個部分進行認識和練習,并且要從不同角度去觀察、去練習,才能為完成整幅較好的作品打下基礎。本章內容主要介紹眼睛的結構和畫法。
一、眼睛的結構
人的眼睛在繪畫結構表現方面主要有以下眼球、眼眶、眼皮、眼縫等。眼球略呈為球體,黑眼球部分位于眼球的前方;眼眶則呈近于方形,上下眼眶交接處內陷;眼皮位于眼球的外部,對眼球起到保護作用;眼縫位于眼球的中下部分,在眼睛閉合時呈線狀。
二、眼睛的形狀
眼睛從不同角度看呈現不同的形狀。在正視的情況下,眼睛為平行四邊形,內眼角略低、外眼角略高。眼睛在側視情況下,外部形狀呈現出三角形的形態,在這種情況下,只能看見外眼角。在半側視時,眼睛接近于五邊形。
三、眼睛的畫法
首先要用較長的線條畫出眼睛的外輪廓,用筆要輕些,以便于在繪畫時能夠把這些線條覆蓋住。
其次用較短的線條對眼睛進行細致刻畫,這個過程也要求用筆不要太重,用線也不要太長,用短細的線條逐漸畫出眼睛的型和結構。
第三用鉛筆顏色的深淺變化來畫眼睛的明暗效果,在畫眼睛明暗時,要注意不要一次畫完,要經過幾次描繪才能畫出最后的深淺程度。畫上眼皮下的內部時,畫的次數較多,畫出的顏色也較重,在畫黑眼球和瞳孔時,要注意在其一側留一小處不畫,讓其具有一種空靈、透氣的視覺效果,這樣畫出的眼睛才能夠傳神。下眼皮的刻畫用色較淺,能夠突出眼睛的神韻。 以上就是對眼睛結構、形狀、畫法的介紹。
篇四:葡萄葉子的畫法
一縷縷秋風吹拂著人們的面頰,正是秋高氣爽的大好季節。陽光照射著大地,一片秋黃、一棵棵飽滿的果實。在田園的那一面,正有一串串晶瑩剔透的果實被一層層墨綠色的葉片包圍著,這也就是我們所要介紹的內容—葡萄。葡萄整體來說由葉片、果實、藤所組成一個完整的生命體,下面我們就來介紹葡萄葉子的結構和畫法。
一、葡萄葉子結構
葡萄葉子色澤墨綠,每片葉子五個葉尖,每個夜間兩側生長著眾多的葉齒,從葉柄處向五個葉尖伸展出五條主葉脈,每條主葉脈兩側交互生長眾多的分葉脈,形成一個天然的脈絡,每一串葡萄四周生長出若干葉片,呈現出一片墨綠的色彩。
二、葡萄葉子的畫法
葡萄葉子的畫法主要有兩種形式。一種是工筆畫法,另一種是寫意畫法。工筆畫法主要指先用較細的線條勾勒葉子的外輪廓和葉子的脈絡,再用分染和罩染的方法對葉子進行細致刻畫,分染時主葉脈要留白,從主葉脈兩側分別向左右逐漸變淺,這樣才能突出葉脈的隆起效果。罩染時顏色一定要淺,要數次罩染才能完成,也就是說要打到“三礬九染”的效果。
寫意畫法則比工筆畫法簡練一些,但是要對于墨色的掌握有一定的基礎。在寫意畫法動筆前,先要調好墨色,墨色在毛筆上的表現為:筆腹為清水、筆腹為淺墨、筆尖為較重的墨色(注意:調好的墨色要比畫面預想的效果深一些,這樣才能畫面干后和預想效果一致)。調好墨色后用側鋒來畫葉子,葉子一般五筆完成,第一、最后一筆最高,第二、第四筆居中,第三筆最低,形成一個自然的半圓形。在葉子達到半干時,再用較深的墨色勾畫出五條主葉脈,這樣一幅寫意葡萄葉子就基本完成。
篇五:葡萄藤的畫法介紹
葡萄屬于藤蔓類植物,葡萄藤在濃密的葉子和果實之間來往穿插,自然優美,且把一片片的葉子和一串串的葡萄果實連接在一起,顯示出一個完整的、充滿生機的生命形象特征。
葡萄藤體身細長,不能直立,只能依附其他種植物或者支撐物,纏繞或攀援的向上生長,屬木質藤本。下面就葡萄藤的生長結構和畫法表現做一簡單的介紹。
一、葡萄藤的生長結構
葡萄藤細長而彎曲,在其兩側生長出眾多的葉片和果實,藤本身依附其他植物或者支撐物纏繞彎曲,承受著葉子和葡萄果實的重量。
二、葡萄藤的畫法
葡萄藤的中國畫畫法主要有工筆和寫意兩種。
工筆畫法:指使用較細的毛筆(如葉筋、衣紋、紅毛等)先行勾勒出藤的外部形狀,用筆要有變化,一般起筆、收筆要略重,中間行筆要輕一些,這樣畫出的線才耐看。勾完線條后,基本上就可以直接罩染,可以免去分染過程,罩染的次數為2—3遍即可,不要太多,否則會起到喧賓奪主的效果。寫意畫法:寫意畫法比工筆畫法簡單,但是要求筆上的功力要過硬一些,既在進行葡萄藤的表現時,用筆要發生抑揚頓挫的變化,才能夠讓畫面顯得更加生動。
一般在用寫意畫法表現葡萄藤時,首先要畫的是承重藤(或畫支撐物),畫承重藤時用筆要發生變化,起筆用半側鋒,中間行筆用中鋒,最后收筆根據需要可以用逆鋒或拖筆,這樣一根藤就充滿了變化,就會很有看頭。承重藤畫完后,其次就是進行纏繞藤的表現,在畫纏繞藤時,要注意筆的流動感,用筆要瀟灑自如,不拖泥帶水,一氣呵成,這樣才能夠最好的表現出葡萄藤的優美變化。
篇六:中國畫《葡萄》畫法介紹
金秋九月,庭院、果園中懸掛著一串串紫色的果實,它晶瑩剔透、粒粒果實散出紫色的光澤,這就是我們要介紹的內容—葡萄。本章將從葡萄的結構和畫法兩方面進行介紹。
一、葡萄的生長結構
“葡萄”的結構包括:葡萄葉片、葡萄藤、葡萄果實等,屬于藤類木本植物,秋季來臨,葡萄的葉子隨著果實的成熟逐漸脫離了藤蔓,飄落到大地之上,果實也被人們作為了美味佳肴,而藤本身則仍然堅定不息處于天地之中,以頑強的意志抗擊著隆冬的來臨,等待來年再次發芽、開花、結果。
葡萄的畫法 葡萄在中國畫的表現中,主要有工筆和寫意畫法,下面就這兩方面逐一介紹。 工筆畫法:在進行工筆表現葡萄時,首先要勾勒出葡萄的結構,包括葉子的外形、葉脈;果實的形狀及組合;藤的纏繞多姿的動態等。在進行這些步驟時,要注意筆的使用,也就是說用筆要有變化,不要千篇一律,要有起筆、行筆、收筆的輕重變化,這里就不再贅述。在完成線條勾勒后就要進行分染和罩染步驟,這時要淡色多染,才能達到較好的效果。 葡萄的寫意畫法:在進行葡萄寫意畫時,要按照基本的順序進行繪畫。一般情況下第一部要先畫葉片,在準備好的一張生宣紙上,考慮畫面的布局,畫出幾片葡萄葉子,畫葉子時要有墨色的深淺變化,并且要畫出前后層次和遮擋效果,這樣畫面才耐看。第二部畫葡萄的果實,葡萄果實在一張畫面上可以畫出幾串就好,不要過于太多。畫時按前面文章中已經介紹過的葡萄果實畫法進行繪畫。第三步是藤的添加,藤的畫法也已經介紹過,這里就不再贅述。
以上就是關于中國畫《葡萄》的畫法介紹。
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