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高音演唱訓(xùn)練技法
引導(dǎo)語:高音的音調(diào)需要通過一定的訓(xùn)練技巧與方法才能很好的掌控,以下是小編整理的高音演唱訓(xùn)練技法,歡迎參考閱讀!
1. 換聲是在不同聲區(qū)按不同音高的需要,用母音變型轉(zhuǎn)換和聲帶機能調(diào)節(jié)的方法,將真聲和假聲按比例進(jìn)行轉(zhuǎn)換、混合,形成真假聲不同比例的混聲,旨在達(dá)到歌唱所追求的聲音統(tǒng)一,解決高音困難。
2. 換聲就是隨著音高變化,調(diào)整聲帶振動的面積和大小,調(diào)整在通過聲帶時氣息運用的強弱。換聲就是在真聲中摻假聲,摻了假聲就叫混聲。
3. 美聲的實質(zhì)是真假聲相結(jié)合的混聲,沒有真聲就談不到假聲。所以要扎扎實實地把真聲先唱出來,使聲音質(zhì)樸自然。在這基礎(chǔ)上,再把聲音立起來,根據(jù)音高的需要逐漸摻假聲。“美”首先是要建立在“真”的基礎(chǔ)之上。
4. 真聲就是發(fā)聲時,兩條聲帶拉緊靠攏,整體振動,張力強,以聲帶張力大小來調(diào)節(jié)音的高低,與自然說話時的音質(zhì)接近。
5. 假聲就是發(fā)聲時,聲帶振動相對放松,張力不強,在聲帶拉緊的情況下作邊緣振動,聲音的組合既有氣息振動的成分,也有邊緣振動的成分。假聲是聲帶邊緣振動,抑制基音振幅和突出泛音振幅的結(jié)果,它也是聲帶的半振動發(fā)聲,音量不大,但比真聲純。
6. 唱假聲時,喉嚨、下巴及舌頭放松,但腰肌、膈肌和笑肌要用力。傳統(tǒng)美聲吸著唱,氣息向后、向下沉,聲音向上反射;現(xiàn)代美聲用嘆氣唱,氣息向上,向前送。
7. 在從真聲到假聲轉(zhuǎn)換過程中出現(xiàn)的聲音可稱為半聲,輕聲或弱聲。唱真聲時想著唱假聲的感覺就可以得到混聲。但純假聲是一種喉頭在上提狀態(tài)下漏氣吹出來的虛假聲音,對歌唱發(fā)聲沒有意義。
8. 真假混聲按比例調(diào)整的過程就是聲帶重和輕兩種機能的轉(zhuǎn)換過程,也就是聲區(qū)的轉(zhuǎn)換過程,就是混聲的過程,就是關(guān)閉的過程。若轉(zhuǎn)換技術(shù)掌握不好,真假聲就會脫節(jié),聲音就會不統(tǒng)一,高音上不去,低音下不來。
9. 每個聲部,每個人都有自然真聲的極限音高,到了這個音高就感覺逼緊的聲帶所能承受的壓力已到了頭,若繼續(xù)往上喊,聲音就會突然破裂、“放炮”,聲門阻力就會隨即消失,一種漏氣、虛弱的純假聲便會出現(xiàn),這種在真假聲脫節(jié)時出現(xiàn)的那個音,就是聲樂上所稱的“音坎”現(xiàn)象。
10. 聲區(qū)之間在過渡時有個“坎”。男聲的“坎”一般在從中聲區(qū)到高聲區(qū)過渡時出現(xiàn),女聲的“坎”一般在從中聲區(qū)到低聲區(qū)過渡時出現(xiàn)。這是因為男聲多以胸腔系統(tǒng)進(jìn)行歌唱,有較多的自然低泛音,而缺少高泛音,所以進(jìn)高聲區(qū)較困難;而女聲多以頭聲系統(tǒng)進(jìn)行歌唱,有較多的自然高泛音,而缺少低泛音,所以進(jìn)低聲區(qū)較困難。
11. 解決聲區(qū)上下統(tǒng)一的方法是,利用母音轉(zhuǎn)換調(diào)整這個“坎”上下的幾個過渡音,男聲多運用聲帶輕機能的邊緣或局部振動,女聲多運用聲帶重機能的全部振動或大部振動。
12. 一般而論,換聲是用以解決往高音過渡或往低音過渡并掩蓋“音坎”的方法。每個人都有自己自然音高的換聲點,到了換聲點,如不換聲,不多摻假聲,高音就上不去,不多摻真聲,低音就下不來,聲區(qū)間就不能統(tǒng)一無痕。換聲的困難因聲部而異,因人而異。高音上不去和低音下不來往往是因換聲前的過渡音操作不到位。
13. 換聲的關(guān)鍵是在哪個音高上做“關(guān)閉”動作,這需要教師很好的耳朵,過早或過晚都會影響聲音的統(tǒng)一。在音階上升時,人們不自覺地會產(chǎn)生一種不得不換聲的感覺,在某個音高點上會突然感到聲音不流暢、不舒服,這個點就是你的換聲點。此種現(xiàn)象也可為鑒定聲部做參考。
14. 由于每個人的發(fā)聲器官結(jié)構(gòu)不同,通過發(fā)聲訓(xùn)練高音的能力也會有不斷的變化,所以各聲部聲區(qū)轉(zhuǎn)換要確定一個固定點的說法是教條的,不可取的。換聲點因人而異,一些人可以在音域內(nèi)的任何地方換聲,高音區(qū)也可,低音區(qū)也可,還有的人沒有換聲點。
15. 沒必要去規(guī)定在哪個音換聲,若在中聲區(qū)每升高半音就多混入假聲成分,高音就自然關(guān)閉上去了。這就是沈湘教授所稱的“全音域關(guān)閉法”,實際上就是不要聽出有換聲的感覺。自己知道在換聲,但卻不能讓聽者知道你在換聲。
16. 意大利人解決統(tǒng)一聲區(qū)的方法是:低音用面罩(可使聲音不發(fā)白,喉頭會穩(wěn)定);中音用[a]母音;高音區(qū)用[u]母音感覺,使母音變形。要想在某一高音域發(fā)出完美的聲音,必須對母音做改變,或稱轉(zhuǎn)換,唱高音時,每個母音都需要形態(tài)和音色的變化。(中國拼音字母中的母音在國際音標(biāo)中被稱為元音)
17. 從中聲區(qū)到高聲區(qū)換聲時,傳統(tǒng)美聲要在喉咽腔加[u]音,音量會更大,聲音會更立。現(xiàn)代美聲在面罩加[ü]音,效果會更好。
18. 美聲唱法所要求的母音轉(zhuǎn)換變形是有一定規(guī)律的,特別是在往高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時,如:a—?,?-u,i—ü,e—ei。這種從寬母音到窄母音的轉(zhuǎn)換過程,也就是聲門閉合調(diào)節(jié)和混聲的過程,也就是聲音掩蓋的過程。在這過程中,聲道的寬窄和聲帶的閉合都需相應(yīng)變化。民族唱法在往高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時則不需要母音變形,不需要掩蓋,也不需要聲道變化,只需要聲帶和口腔變化聲音就會明亮,這樣就容易做到字“正”和字“清”。而美聲唱法則不易,因為聲音概念不同,所以要求的方法也不同。
19. 只有當(dāng)喉嚨充分打開,氣息堅實穩(wěn)定時,母音轉(zhuǎn)換才能自如,才能使每個母音在發(fā)聲的共性原則基礎(chǔ)上體現(xiàn)它的個性色彩,才能真正形成歌唱的統(tǒng)一性和完整性。夸張某個母音和某個字是可以的,但不可破壞整個發(fā)聲狀態(tài)。
20. 若能找到“頭輕聲”,“開頭難”的第一階段就過了。進(jìn)入第二階段,就要逐漸地?fù)饺搿罢媛暋保⒗^續(xù)加強氣息和聲帶之間的阻抗。在強化聲音過程中,最容易犯的錯誤就是聲帶振動面積也會隨之加大,雖然這是本能,但在加大音強的同時,主觀意識反而要縮小聲帶前端的振動點,并練習(xí)將這個點的音量放大,出金屬聲。第三階段的訓(xùn)練是“漸弱”,這比“漸強”更難。高音上漸弱技巧對女聲較易,抒情男高也還可以,戲劇男高最難。
21. 換聲進(jìn)頭腔時, 傳統(tǒng)美聲[u]音說在咽腔,現(xiàn)代美聲說在面罩,小舌都會有震動感, 小舌后方或眉心中間有空間, 吸著把[u]音唱到空間里,同時加呼吸支持。進(jìn)入頭腔,有人習(xí)慣用[e]音,聲音會更大、更立。
22. 混聲練習(xí)時,既可以把假聲往真聲里混,也可把真聲轉(zhuǎn)換為假聲或混入假聲。男聲要強調(diào)在真聲的基礎(chǔ)上混假聲,女聲要強調(diào)在假聲的基礎(chǔ)上混真聲。
23. 假聲往真聲混時,要先用真聲在胸部找到音源振動點,加強橫膈膜的力量,將聲音往下放、往下吸,使其自然地混進(jìn)真聲里;真聲往假聲轉(zhuǎn)換時,加強氣息控制。傳統(tǒng)美聲把聲音向后向下吸進(jìn)咽腔,現(xiàn)代美聲把聲音送到面罩。這兩種方法都要通過母音變形轉(zhuǎn)換,使聲帶拉緊關(guān)閉、邊緣振動。
24. 聲音的小共鳴點上有那么輕微的、集中的一點勁,這正是“真假混聲”集中用力的體現(xiàn)。但若沒有充分打開的腔體,就沒有混聲的空間,就難以產(chǎn)生集中的、微顫的、泛音豐富的小共鳴點。
25. 唱低音用真聲的成分多,唱高音用假聲的成分多,唱中間音用基本平衡的真假混合的比例,好的說話聲也是真假混合帶有共鳴的聲音。
26. 美聲最主要的特點是混合聲區(qū)、混合共鳴,真假聲混合比例要按音高的需要調(diào)整。不論男女和聲部高低,一張嘴就要有全部發(fā)聲腔體的混合共鳴。
27. 在中聲區(qū)就應(yīng)該找到混聲的感覺,聲音才會變得柔和、純凈。由于真聲摻入了假聲,聲音就會松弛、靈活,在這種狀態(tài)下,才能發(fā)展各種高難的聲樂技巧。
28. 在中聲區(qū)(混合聲區(qū))就用真假混聲來建立“過渡聲區(qū)”,是擴展音域與統(tǒng)一聲區(qū)極為重要的訓(xùn)練手段。男聲的訓(xùn)練困難在中聲區(qū)與高聲區(qū)的交界處,女聲的困難在低聲區(qū)與中聲區(qū)的交界處。所以,男女不可用一種教學(xué)模式。
29. 男聲進(jìn)頭聲, 也就是唱高聲區(qū)時, 是從換聲點開始增加假聲比例, 越往高音走, 假聲加得越多。男高音若唱不了高音,一般是因為中聲區(qū)真聲的音色和共鳴太多,所以升f2以后要逐漸減少真聲,增加假聲,變重機能狀態(tài)為輕機能狀態(tài),這樣高音就會容易了。
30. 一般男中音和大號男高音唱到F,小號抒情男高音唱到G時,面罩及硬腭以上會產(chǎn)生豐滿的共鳴。這時聲音再往上走,就要甩掉口腔以下的聲音,若伴隨這些聲音往上走,就會感覺吃力,走不動,高音就會困難或無法上去。
31. 男聲的中聲區(qū)以真聲為主, 高音逐漸加假聲變混聲。女聲的中聲區(qū)就是真假混合聲區(qū),所以高音加頭聲就方便了,而男聲在中聲區(qū)才開始摻假聲。在高聲區(qū),男女一樣都要以假聲為主。男低音在音高往上和往下行走時都會有換聲點,都需要用技巧和母音轉(zhuǎn)換去操作過渡。多數(shù)男低音只知道從中聲區(qū)到高聲區(qū)要換聲操作,而不知道在低聲區(qū)也同樣要加以換聲操作。
32. 女聲的麻煩在于,從低聲區(qū)進(jìn)入中聲區(qū)的時候,就可能出現(xiàn)一個換聲點。如果你的呼吸和共鳴都很好,這個換聲點就會感覺不到。若不好,可能會出現(xiàn)兩個換聲點, 即中往高, 中往低。
33. 女聲在中聲區(qū)一定要混合好,往下到低音時就容易有真聲,有說話的音色在其中。要用各種辦法使胸聲和假聲連接起來,而且要連接的完善,否則嗓音就不均勻、不動聽。
34. 不論男女都應(yīng)以中聲區(qū)訓(xùn)練為基礎(chǔ)聲區(qū)。聲音上行時,應(yīng)摻假聲并略帶掩蔽,不能過于開放,聲區(qū)部分重疊交錯、混合,有利于聲音統(tǒng)一。
35. 天然生就的好嗓子和音域,在理論上和實踐中是沒有限制的。男高音又唱男中或男低音,女低音又唱花腔的例子,在歌唱家中并不罕見。但一般學(xué)唱者要按聲部區(qū)分進(jìn)行換聲訓(xùn)練。
36. 主張不要聲區(qū)劃分的人應(yīng)是針對歌唱訓(xùn)練的結(jié)果而言,主張要聲區(qū)劃分的人應(yīng)是針對發(fā)聲訓(xùn)練的過程而言,目標(biāo)是一致的,但方法和說法往往不同。
37. 美聲唱法的聲區(qū)轉(zhuǎn)換強調(diào)“漸變”,即多半真聲—半真聲—半假聲—多半假聲。聲區(qū)的轉(zhuǎn)換應(yīng)該是由微小的、難以覺察的、逐漸的聲音量變過程所形成的。
38. 要想獲得統(tǒng)一的聲區(qū),消除換聲痕跡,最有效的措施就是堅持以混聲為主體的唱法,也就是盡可能在中聲區(qū)就使用聲帶的局部振動,即用有控制和掩蓋的聲音。男聲因為平日說話就是真聲,所以要加強輕機能的訓(xùn)練。女聲由于平日說話就是假聲,所以要加強重機能的訓(xùn)練。
39. 胸聲若無頭聲,頭聲若無胸聲,其共鳴音響效果都不會美,要用混聲將頭聲與胸聲融合。只有混合、掩蓋的發(fā)聲,才能創(chuàng)造明亮、光彩、強有力的高音。
40. 換聲和混聲的主要目的是解決高音,解決高音的主要問題是如何使聲區(qū)統(tǒng)一。要達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一,一定要從中聲區(qū)開始進(jìn)行換聲和混聲,隨著高低音的變化調(diào)整真假混合聲的比例。不管是真聲還是假聲,美聲唱法在任何時候都不能單獨使用。
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