中韓電影影視制作流程對(duì)比
中韓的電影差距在哪？這是一篇影視工業(yè)網(wǎng)采訪攝影師王育萌的文章中，了解到他在韓國(guó)上學(xué)以及工作的經(jīng)歷，其心得與工作方式都中肯實(shí)用。
〓 差距之一：韓國(guó)電影和中國(guó)電影的差距，就在細(xì)節(jié)上
舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，他們?cè)谕瓿蓪?zhuān)項(xiàng)動(dòng)作是有專(zhuān)項(xiàng)工具的，而中國(guó)可能要用一些土辦法來(lái)完成這個(gè)東西，沒(méi)有中間的這個(gè)工具。
比如像燈光，韓國(guó)有18K、12K、6K、4K，中國(guó)也有，但是吊這個(gè)燈的方式，各種在房梁上吊、窗戶(hù)上吊、墻上吊的工具，包括吸盤(pán)等各種附件，比如鷹爪，可能他們的鷹爪就有十種，根據(jù)不同的介質(zhì)來(lái)把燈固定上，還有便于操作的增加安全性的附件，他們是非常齊全的。
而國(guó)內(nèi)就一個(gè)燈，拿走吧，怎么辦呢？麻繩，甚至從建筑方面借鑒了很多東西，用自己的土辦法做的東西，第一安全性成問(wèn)題，第二速度慢。
在韓國(guó)，比如說(shuō)我們要打三層，是有攝影專(zhuān)用的，可以遙控的吊臂和剪刀型升降車(chē)，到三層之后燈頭的方向是可以上下左右隨便擺動(dòng)的，不需要人上去，非�？欤野踩�。
在中國(guó)，首先沒(méi)有錢(qián)的劇組就用高臺(tái)，高臺(tái)是非常危險(xiǎn)的，比如說(shuō)你搭三節(jié)高臺(tái)跟小的升降車(chē)的意義是一樣的，可是你所用的時(shí)間、人力、危險(xiǎn)性就完全不一樣了。一旦要?jiǎng)訜纛^，人就要爬上去，動(dòng)這個(gè)燈頭。
說(shuō)原理都明白，但是做的方法完全不一樣，這些專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)的工具是第一點(diǎn)，我想強(qiáng)調(diào)的是國(guó)內(nèi)在這一點(diǎn)非常欠缺。其實(shí)不難，如果有些廠家用心的話(huà)，都是可以研制的。
〓 差距之二：還是細(xì)節(jié) ——人的細(xì)節(jié)、工具的細(xì)節(jié)
韓國(guó)是專(zhuān)職專(zhuān)人，中國(guó)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)片場(chǎng)一個(gè)人會(huì)管兩、三件事情，他們一個(gè)人就是換膠片或者跟焦點(diǎn)，非常規(guī)矩。包括器材的擺放，器材車(chē)上是有架子的，4K的燈就塞不進(jìn)2.5的燈架子上，一定要規(guī)范你把它碼得很整齊，按編號(hào)，這樣你永遠(yuǎn)不會(huì)丟東西。因?yàn)橐坏﹣G了一個(gè)，就能看出來(lái)，哪個(gè)空缺了，你就會(huì)去片場(chǎng)找。
中國(guó)的片場(chǎng)你也見(jiàn)過(guò)，一片燈，碼得亂七八糟，結(jié)果一收工就呼啦呼啦往車(chē)上扔，對(duì)器材的愛(ài)惜特別差，這一點(diǎn)是一個(gè)很大的問(wèn)題。
韓國(guó)很多燈光公司，是使用燈光師自己的器材，所以他們非常愛(ài)惜，壽命也長(zhǎng)，損耗率非常低，而國(guó)內(nèi)燈的壽命不長(zhǎng)，損耗率也非常高。
這其中，還有一個(gè)小原因，就是國(guó)內(nèi)的品牌比較雜。
韓國(guó)只有阿萊，美國(guó)的燈就Mole-Richardson，而國(guó)內(nèi)什么牌子都有，色溫也不一樣，很難統(tǒng)一色溫，我剛剛回到國(guó)內(nèi)的.時(shí)候，經(jīng)常會(huì)用色溫表來(lái)統(tǒng)一光的色溫，因?yàn)槟菚r(shí)候拍膠片對(duì)色溫比較嚴(yán)格。后來(lái)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有辦法用色溫表了，因?yàn)槟忝刻於紩?huì)瘋掉，每個(gè)燈色溫都不一樣，有某個(gè)品牌的，也有阿萊的，那你怎么辦？拍吧，別想了，后期再說(shuō)吧，所以有的時(shí)候經(jīng)常要在DI里解決一些我們前期的色溫問(wèn)題。
對(duì)我們手頭的工具缺乏一種尊重的態(tài)度。
在韓國(guó)，我印象很深，一張色紙，如果沒(méi)有破洞，他們會(huì)卷好再用，所有的柔光紙、燈光紙、色紙都是循環(huán)再利用的，只要不壞。中國(guó)是扯下來(lái)就扔了，一部戲就扔掉了，對(duì)環(huán)境也不好，這其實(shí)是你對(duì)工作和工具的尊重態(tài)度不夠，我覺(jué)得這是非常大的一個(gè)差距，包括對(duì)機(jī)器并不愛(ài)惜，因?yàn)橛X(jué)得都不是自己的，在韓國(guó)很多小公司，可能就只有這一臺(tái)機(jī)器，所以大家都很愛(ài)惜。
制片人你有沒(méi)有想過(guò)：“九點(diǎn)收工”和“重拍”，哪個(gè)損失更大呢？
我想強(qiáng)調(diào)的是，休息日對(duì)于工作人員的狀態(tài)，尤其是這種攝影組、燈光組體力消耗比較大的組，恢復(fù)起來(lái)應(yīng)該是非常有幫助的。國(guó)內(nèi)經(jīng)常是沒(méi)有休息日，我們老板會(huì)覺(jué)得很劃算，我付你一樣的錢(qián)，你卻干了24個(gè)小時(shí)�？墒悄銘�(yīng)該要想的是，從兩點(diǎn)開(kāi)始，服裝也困了，化妝也困了，焦點(diǎn)也困了，然后第二天你會(huì)發(fā)現(xiàn)，昨天的衣服穿錯(cuò)了，不接戲了。
你有沒(méi)有想過(guò)，讓大家九點(diǎn)收工和重拍，哪個(gè)損失大呢？這些沒(méi)有人想過(guò)，不斷地通過(guò)熬夜來(lái)讓大家犯錯(cuò)誤。而且越困越容易出現(xiàn)安全事故，所以我覺(jué)得特別重要的一點(diǎn)，就是在休息環(huán)節(jié)上。在韓國(guó)比較尊重電影工作者的身體健康，國(guó)內(nèi)經(jīng)常會(huì)出一些安全事故，往往這些安全事故很多是在熬夜之后，人的精力不集中，體力不好造成的。
在國(guó)內(nèi)，我們要分清楚，如果有時(shí)候的確為了趕時(shí)間，我們是可以接受的。但是，我一些朋友是拿這個(gè)當(dāng)成炫耀，甚至不以為恥反以為榮，就是我們今天又連續(xù)干了多少多少，我覺(jué)得作為電影工作者來(lái)說(shuō)，這不應(yīng)該是值得提倡的，這樣在韓國(guó)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是違反勞動(dòng)法的，一周休息一天到兩天是對(duì)工作人員的保障，而且休息后的狀態(tài)非常好，老板也看在心里，導(dǎo)演也看在心里，這其實(shí)是值得的。
在韓國(guó)更重視的是質(zhì)量，非常嚴(yán)謹(jǐn)，該休息休息、該工作工作，效率特別高，我們把休息的時(shí)間能搶回來(lái)；但是，國(guó)內(nèi)就拖得有點(diǎn)疲了，在具體的專(zhuān)業(yè)上會(huì)出錯(cuò)，也容易出安全事故，對(duì)身體健康很不好的，其實(shí)最終受損的都是這部戲。
我覺(jué)得大家應(yīng)該呼吁制片人理解，我們都是人，都是工作人員，尤其在條件艱苦的環(huán)境下，應(yīng)該保證休息和飲食，這是最基本的權(quán)利，這些保證之后，才可能有好的電影出現(xiàn)。
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