話劇是什么意思

時(shí)間：2023-03-08 14:05:38 影視戲劇我要投稿

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話劇是什么意思

　　話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論應(yīng)該說是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術(shù)的對(duì)象---觀眾。

　　話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因?yàn)樵拕∨囵B(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對(duì)思考和娛樂這兩者有機(jī)的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。

　　話劇是演員跟觀眾面對(duì)面的交流，觀眾可以更好受到臺(tái)上演員激情演出的感染，而觀眾所給予演員的反饋能夠更加刺激演員的表演欲望從而發(fā)揮更投入的表演狀態(tài)。

　　話劇藝術(shù)具有如下幾個(gè)基本特點(diǎn)：

　　(1)舞臺(tái)性

　　古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞。

　　(2)直觀性

　　話劇首先是通過演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺;再用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。

　　(3)綜合性

　　話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。

　　(4)對(duì)話性

　　話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)間、空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。

　　打開欣賞話劇的正確方式

　　當(dāng)我們要分辨什么是某樣?xùn)|西的獨(dú)特魅力時(shí)，我們自然需要了解到，哪些魅力是它獨(dú)有的，不與其他相似類型共享的。話劇的魅力有這么幾點(diǎn)：「文本」「舞臺(tái)」「儀式感」。

　　(1) 文本

　　在“話劇”范疇內(nèi)，文本永遠(yuǎn)是一部戲之源。與其他戲劇表演形式比較，話劇文本的重要性是最為突出的。好的戲劇文本，一定是語言優(yōu)美而精煉，內(nèi)容緊湊而自洽，寓意深遠(yuǎn)而綿長(zhǎng)的。如果戲劇文本弱了，而需要靠其他元素的彌補(bǔ)，只能把一部話劇做到“還不錯(cuò)”，而做不到“棒極了”。

　　凡是優(yōu)秀的作品，單是文本自身就能夠發(fā)散出許多魅力。一個(gè)優(yōu)秀的劇作家，本身一定是一個(gè)優(yōu)秀的作家。莎士比亞，王爾德，易卜生，契訶夫，他們的劇本完全可以當(dāng)做文學(xué)作品來讀。單憑對(duì)話塑造人物和故事，這其中蘊(yùn)含的功力和美感是值得再三咀嚼的。

　　(2) 舞臺(tái)

　　舞臺(tái)之于話劇，就像鏡頭之于電影。沒有舞臺(tái)，話劇就不可能呈現(xiàn)。當(dāng)然，舞臺(tái)的定義很寬泛，不管是我們習(xí)慣的鏡框舞臺(tái)，新式的各種變種舞臺(tái)，甚至是環(huán)境舞臺(tái)，凡是話劇，都少不了一個(gè)舞臺(tái)。而話劇在此處最有魅力的角度在于，在舞臺(tái)上的一切，都是“全景呈現(xiàn)”的。你很難想象一個(gè)電影如果每一場(chǎng)都是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)，不變換任何機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭，會(huì)有多么的“實(shí)驗(yàn)性”和難以接受。舞臺(tái)正是這樣的一種“長(zhǎng)鏡頭”，而話劇在這種情況下就能做到讓你全神貫注，深入其境。有沒有想過為什么?這正是舞臺(tái)的魅力。

　　話劇舞臺(tái)的魅力，靠對(duì)話，靠調(diào)度，靠事件，靠節(jié)奏，靠空間，靠聲音，靠燈光。它對(duì)于觀眾注意力的指引不會(huì)像鏡頭語言那樣“指哪里你就看哪里”。話劇對(duì)于觀眾的注意力則更是一種“柔和的征服”，通過導(dǎo)演的設(shè)計(jì)和演員的表演，自然而然地引導(dǎo)觀眾關(guān)注舞臺(tái)重心。

　　(3)儀式感

　　戲劇起源有兩說，古代巫術(shù)儀式的延續(xù)，又或是祭祀天神的表演。不管哪種，都免不了要讓戲劇帶上一層儀式感的面紗。在現(xiàn)代社會(huì)中，幾百個(gè)人坐在劇場(chǎng)這樣一個(gè)密閉空間內(nèi)，觀眾和演員一起置入一個(gè)故事或是一個(gè)主題幾個(gè)小時(shí)，這是其他藝術(shù)形式很難想象的。現(xiàn)代藝術(shù)和行為有太多選擇向“酒神的狂歡”寄托靈魂。人類的本能是什么?自由，拜托束縛，自我解放。當(dāng)代越來越多先鋒戲劇的精神圖騰阿爾托，也正提倡將戲劇的儀式感重新樹立。

　　在現(xiàn)代社會(huì)中能夠建立起儀式感是難能可貴的事情。向人類本性的回溯，花個(gè)兩百塊錢就能在劇場(chǎng)內(nèi)體驗(yàn)，何樂而不為呢?

　　綜上，拋磚引玉，提了三點(diǎn)“話劇的魅力”。之前也有看到問題是“話劇和電影有什么區(qū)別”?我想根據(jù)上面的也能夠解釋。

　　歸根結(jié)底，話劇是文本的藝術(shù)，電影是鏡頭的藝術(shù)，而演員的表演，其實(shí)只是載體罷了。

　　話劇應(yīng)該是無法復(fù)制的。它不同于電影，它并非是凝固的。同一個(gè)劇本，不同場(chǎng)次的演出，給予人的感受是不會(huì)完全相同的。

　　所以，話劇的每一場(chǎng)演出其實(shí)都是一次絕唱。

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